四、从一页贴片做起（以专题类邮集为例）

从我国当前的邮集制作及参展情况看，自上世纪80年代集邮复苏到现在近30年的时间里，专题类邮集占有的比重是相当大的。这与我国的社会环境、集邮活动的开展状况不无关系。随着改革开放步伐的加快，人民生活水平的不断提高，涉足传统和邮政史大类的邮集作者日益增多。但比较而言，从事专题集邮的人数仍为最多（图1-36为武汉林道生的专题邮集《显微镜》中的一张贴片）。这里，我们将以专题类邮集为例，为大家做邮集贴片制作的介绍，希望大家能通过这些介绍，从中获得一些方法或启示，更好地从事自己所喜爱的各类别邮集制作。

（一）为邮集起个好名字

集邮者对专题集邮的认识，经过了一段很长的研讨过程。1908年，苏格兰的一位船长编了一本《大英帝国邮票上的历史事件》邮集，被视为专题邮集的雏形。1940年，一种既不按国别也不按用途，而是根据邮票图案、内容和发行目的来组编邮集的方式开始出现。这种方式，就是今天被集邮爱好者普遍采用的专题集邮方法。

专题邮集与其他类别邮集的制作一样，首先应当确定一个选题；然后按照选题所涉及的范围，收集适用于专题表达的各类邮品；最后，作者可根据自己所掌握的各种知识，通过精心的构思、巧妙的编排和合理的拓展，制作出一部有介绍、有研究、有开掘，满足邮展规则具体要求的邮集。

需要明确的是，我们所说的选题是一个较为宽泛的概念，即如何让选题为邮集制作服务。选题大了，邮集就会显得松散，缺乏针对性；选题小了，又不利于主题的发挥，邮品的选择余地也很小。因此，我们在制作一部邮集时，首先应该搞清邮集标题、选题以及所要表述的主题三者之间的关系。

标题不同于选题和主题。选题是为邮集制作而制定的邮品收集范围，主题是邮集的内涵，而标题则是邮集的名称。标题要体现反映出邮集制作的一致性和完整性，要将那些与标题含义不适合的邮品排除出去，最大限度地反映出邮集所表达的内容。而对于切合题意的邮品，尤其是那些特别重要的邮品，要尽量做到齐全，以满足邮集展示的需要。邮集标题的文字应当精练、明确、简捷，有高度的概括性和表现力，不宜采用冗长、拖沓、概念不明确的文字或词汇。在选定邮集标题时，我们一定要注意邮品与主题的关系，不要在邮品表现力不强的情况下牵强附会、贪大求全，削弱主题的展现。应当结合邮品，注重如何去进行侧重，有针对性地利用自己已收集到的邮品，为大家展开主题的叙述。在制作邮集时，标题文字应采用邮集中最大的文字字号，并把它放在邮集的首页贴片上。

标题起着提纲挈领的作用，最能给人以直观上的感受。它反映了一部邮集的制作思想、作者的创作意愿以及所要表达的主题。一个好的标题，往往会为邮集的展现起到积极的推介作用和较为强烈的吸引作用。对于一部成功的邮集来说，一个简洁、明快、易于记忆的标题，无疑会让人在观赏之初、之后，留下较为深刻的印象。北京张巍巍曾在学生时代制作过一部名为《六足四翼翱翔于天地之间》的专题邮集，后经修改，更名为《昆虫》，在1994年汉城世界邮展中为我国摘得了第一块专题邮集的镀金奖，在2000年曼谷亚洲邮展中又获得了金奖。武汉虞立中制作的开放类邮集《过年》，其最初的名字为《春节》，经专家指点并不断充实适合展示的素材，改名为《过年》（图1-37为该邮集中的一个贴片）。一个“过”字，使人自然联想到中国传统节日春节的热烈气氛，极好地烘托出邮集所要表达的主题。在2006年11月举办的2006比利时世界邮展上，《过年》邮集获开放类展品银奖（86分）。

当标题不能完全反映邮集内容，或采用的一些修辞手法无法使人产生明确的解读时，可增加副标题加以指示或说明。但副标题一定要有鲜明的指向性，给欣赏者和评审员带去一种导读的作用。如若不然，或会造成语焉不详使主题分散，或会让人产生理解上的歧义，全然起不到注释的作用。另外，副标题采用的文字字号应小于主标题，适于人们的阅读习惯。

（二）再想一个故事情节

从专题集邮的发展进程上看，1987年以前，专题集邮是以一类图案、同一发行目的和叙事性3种方式存在。世界各国对这3种专题集邮方式的称谓又各不相同。1987年以后，FIP明确规定，将以上3种集邮方式统称为专题集邮。其中，叙事性专题集邮方式于20世纪70年代开始兴起，并由此创生出叙事性专题邮集。

叙事性专题邮集的编排，事先通常要拟定一个故事，然后按照故事所提供的线索，把跟它有关的邮票、邮品组合到一起，并配以相关的文字说明，使其成为一个用集邮方式编组起来，有一定知识性、趣味性和观赏性的专门题材邮集。

叙事性专题邮集的出现，极大地丰富和拓展了专题集邮的内涵与外延。邮集作者通过对各种知识的学习，发掘出邮品上与自己构思的故事情节有关的信息，并在介绍文字的配合下，有效地实现主题表达。叙事性专题邮集制作不再局限于邮资图案和发行目的，只要是与主题拓展有关的邮品，均可选用。

从邮集的编组方式上讲，叙事性专题邮集往往需要邮集作者拥有一定的知识积累和创造性的思维方式，在遵守邮展规则的前提下，尽可能发挥自己的聪明才智。因此，叙事性专题邮集在表现形式上，具有趣味性、创造性、灵活性、知识性等特点。

叙事性专题邮集的故事该怎么讲，一直以来都备受集邮者的关注。我们这里所说的故事，借用的是一个文学的名词。一个完整的故事离不开时间、地点、人物、情节、结局等要素。这就要求我们在制作叙事性专题邮集时，应当注意邮品与故事之间的关系，合理、有效地发挥出邮品的信息价值，为故事的情节叙述服务。然而，这样的要求对于叙事性专题邮集的制作，还是有一定难度的。原因在于，我们很难将故事的各个要素全部涵盖其中。这就使得我们必须通过完整、连贯的情节来加以弥补。而一部专题邮集的成功，很大程度上就取决于此。

武汉邮集者查道庆制作的《吸烟》专题邮集（图1-38为该邮集的首页），其标题本身就蕴藏着一种故事情节。邮集主题由此展开，通过人为什么要吸烟、吸烟是怎样蔓延的、吸烟常见的方式、吸烟形成的特殊影响、为什么要控制吸烟等5个章节，成功地为我们讲述了一段由吸烟而引发的故事。2003年，《吸烟》在绵阳亚洲国际邮展上获大镀金奖，2004年又获新加坡世界邮展镀金奖。《吸烟》邮集的成功之处在于，他在故事的几个要素不能完全得到展示时，能充分利用情节展开故事，并使专题知识和集邮知识有机地融合到一起。

邮集制作不能生搬硬套原有的文化表现形式，只能取各家之长，采用其中有助于邮集制作的方式和方法，使我们的邮集制作日益成熟，日臻完美。

（三）一定要有切题的邮品

我们在确定了邮集的选题之后，就可以着手开始收集选题范围之内的邮品了。但这一过程并非从产生制作某一主题邮集时即已形成。许多时候，邮集作者是在收集的过程中，因某种题材的邮品达到一定数量，方才确定出自己的邮集选题。

从邮集制作的过程上看，两者之间并无矛盾之处。关键是，在确定选题后如何更有针对性地展开邮品的收集工作。目前，世界各国和地区发行的邮资票品，穷一己之力、一生的财富积累，恐怕也难全部收齐。只有选择那些适合于我们选定主题并满足于参展要求的邮品，才是一种较为科学的收集方法。

专题邮集所需邮品的收集方法，除上述的针对性收集之外，还应注意邮品是否具有的科学性、邮政性、广泛性和珍罕性。

1．科学性 科学性是指邮品所反映的各种知识。通过对邮品上所反映知识的学习，不仅能增强我们的个人素养，还能在掌握这种知识的基础上，合理、有效地把它们运用到我们的邮集制作之中。

2．邮政性 这里所说的邮政性是相对于商业性而言。对于那些商业性较强的邮品，我们在邮集制作中要少用或不用。实寄邮品自然形成于邮政寄递过程中，记录了当时的一段邮政历史和邮政操作，是邮集制作的较好素材。在制作邮集的过程中，我们应当选用那些符合当时邮资标准的实寄封以及各种邮件上的邮戳等有效素材，用以体现邮品的邮政属性。选用邮票时，最好采用新票，其次是信销票，不要用盖销票。

3．多样性 一部邮集如果都用邮票来进行展示，除了给人单调的感受外，也不能较好地反映出邮集在研究、拓展、创新上的价值或成果。邮集不单纯是邮票的集合。它应该包含邮集选题范围内适合于展示的所有素材。这就是我们常说的，邮集制作要讲求素材的多样性。图1-39是武汉王坚的专题邮集《玻璃》中的一个贴片，上面使用了邮票、邮资邮简和小本票等3种素材。

4．珍罕性 珍罕邮品不仅可以提升邮集的邮政价值、研究价值、欣赏价值，而且还直接反映着集邮者在收集、研究上的能力。在专题类集邮展品的评审规则中，珍罕性占到了20分。可见，邮集素材的珍罕性对于评审是有着相当分量的。相对于大多数集邮者而言，珍罕邮品的收集存在着一定的难度。这就使得我们必须选择那些切合邮集主题的珍罕邮品。这样既可以起到提升邮集质量的作用，又能减少不必要的支出。而那些只顾邮品珍罕性却不管邮品是否切题、打擦边球的做法，应尽量避免。

在许多人看来，邮品是否珍罕，取决于它的发行年代是否久远。这其实是片面的。珍罕性还有另外一层含义，就是难以得到。对于那些存在时间较短、发行数量较少的邮品，无论存在年代是否久远，只要是切合邮集主题的邮品，我们都要加以重视。

在2006年比利时世界邮展上，我国何平的开放类邮集《抗击非典》，一举夺得金奖和特别奖。这部邮集的素材，采用了“非典”时期形成的各类邮品，发行和出现的时间仅有短短几年，但其难得的邮政史料价值，使其成为记录那段特殊时期不可多得的资料。《抗击非典》邮集的成功，给我们带来了许多启示，就是力求反映邮集的邮政特性，不以邮品的珍罕程度作为邮集制作的最终标准。

（四）用邮品说话是怎么回事

我们经常能在集邮知识讲座、邮集制作培训班以及邮集评审会上听到这样一句话：邮集要用邮品来说话。这种形象的比喻，很能反映出邮集制作的特点。我们制作邮集的目的，是希望通过自己收集到的与选定主题相关联的各种素材，表达出邮集的创作意图、邮政价值、宣传意义和集藏趣味。

邮集不单单是邮品的罗列或组合，它应当是作者通过自身的思维构想，利用邮品所携带的、与邮集主题有关的各种信息，展现出选定事物的历史背景、沿革变迁、发展风貌等具体的文化特征。然而，这只是达到了邮集制作的基本要求。一部好的邮集，应当是融学习、研究、欣赏于一体的高品位文化载体。要达到这样的标准，集邮者不仅需要掌握所选主题的专业知识、集邮知识、邮政知识，而且还要懂得如何去合理、准确地应用，使其最大限度地发挥出表达邮集主题的功能，实现邮集在知识性、学术性、观赏性上的和谐统一。

相对于专题邮集来说，所选邮品本身就应当具有表达邮集主题的能力。因为，专题邮集原本就是依靠邮票和邮品来讲一个故事。在这种情况下，邮票、邮品实际上是在扮演一个“叙述者”的角色，通过一个个“角色”的出场亮相，故事情节一步步深入，最后完成大结局。

近些年来，许多专题集邮者在邮品的选用上，采取了一些与邮集主题有所关联或易于使人产生联想的表现手法，如马尔雷迪封在印制的过程中加入了蚕丝而将其纳入到昆虫题材邮集；又因为马尔雷迪封上印有酒桶，而将其纳入石油题材邮集，原因是酒桶曾解决了原油的盛装难题，现今的石油计量单位仍采用“桶”；利用漏印票、变体票上产生的某些变异，表现与邮集主题有关的事物、变化或心愿，如用漏印了拐杖的邮票表现残疾人康复工作等。这些独特的表达方式，不仅为专题邮集的制作和展示增色不少，而且也给邮集的创作构思，带去了许多新的启示。

需要特别指出的是，邮集制作过程中所提倡的用邮品说话，并不是说要刻意去削弱文字的介绍作用。相反，在某些时候，尤其是作者在采用上面所提到的关联式或联想式表达方式时，文字的介绍作用就显得格外重要。如果将邮品比作鲜花，那么，文字就是起衬托作用的绿叶，红花绿叶两相宜。只有这样，邮集才能完美地展示出所要表现的主题，为广大集邮者带去邮识上的收获和精神上的享受。

（五）素材在贴片上怎么布局

贴片作为邮品展示的载体，是邮集的最基本单位。如何使自己收集多年的邮品通过选题构思、组编制作，完美地展现在观众和评审员面前，是每一个集邮者必须做好的一项基本工作。邮集制作有一个循序渐进的过程。起初做邮集时，可能会遇到这样那样的问题，但只要我们认真加以对待，虚心向有经验的集邮者请教，再通过自己的学习、摸索、实践，假以时日，或许也能成为一个邮集制作的高手。

在邮集评审规定中，尽管外观只占到10分，但集邮者切不可因给分少，而不注意邮集制作的精致性和精美度。按国际邮展对参展邮集的要求，邮集至少应满足一个标准展框即16张标准贴片的要求。无论邮集的框数多少，我们都要注重素材在贴片上的布局、贴片在邮集中的安排问题。这些问题，在开始制作邮集之前，我们就应当做好统筹规划。对贴片制作而言，要体现出素材的多样性，即不要在一张贴片上全部安排同一种类的素材。对邮集而言，则应把握好素材安置的直观性，即要将那些珍罕性较高的素材，排放在邮集较为引人注目的贴片上。

对于珍罕性较高的素材，邮集作者常采用以下两种方法来进行展示：

平衡布局法。将珍罕性较高的素材安置在邮集的前、中、后位置上，即在邮集章节部分的开始页、中间页、结束页上放置邮集中最重要的邮品。

直观布局法。这是一种按照人的视觉习惯来安放珍罕邮品的布局方法。一般情况下，每框的第2行第2、3张贴片最适于人的生理观察习惯。在这个部位放置珍罕邮品，有利于邮集的评审和展示。这一方法多被多框邮集采用。以5框为例，珍罕邮品一般应放置在6、7、22、23、38、39、54、55、70、71页贴片上。

贴片要反映出邮集素材的多样性，必然会引出一个很实际的问题——如何让那些尺寸、规格不一的邮品在贴片上既能展现出自身的价值，又不至于影响贴片甚至邮集整体上的美观呢？最基本的解决办法是，按照人们的审美习惯进行布局，常用的方法有：

对称法。即采用左右对称的方式安排素材。（图1-40是武汉朱慧楠一框类专题邮集《“音乐之国”奥地利》中的一个贴片）

均衡法。素材的规格有横、有竖甚至是不规格图形，在对称法不适用时，可采用上、下、左、右均衡安排素材的方法，实现贴片整体上的美观。（图1-41为武汉魏苏的一框类专题邮集《冰球》中的一个贴片）

特殊布置法。由于素材自身存在着特殊的尺寸（如较大），我们可以为其单独安排一张贴片。重要素材，为体现其对邮集主题的表达作用，可单独安排一张贴片（也有用2张贴片的）。对素材上的重要信息，可另用箭头指出，但箭头不易过大、过多。素材需要展示正面或背面所载信息时，可使用其复印件，但尺寸不能超过原件的75%。（图1-42为武汉姚树人的传统类邮集《加盖国币改值普通邮票》中的一个贴片）

当使用的邮品尺寸较大，但只需展示有效的信息部位时，可采用在贴片上“开天窗”的制作方法。即把邮品粘贴到贴片的反面，把需要露出部分的贴片挖去。这样既展示了素材的有效信息，又提高了贴片的利用率，成为邮集制作中经常被采用的方法。

目前，邮集中常采用一种“叠放”的制作方法。在采用这种方法时，我们除了注重展示素材的有效信息部位外，还要特别注意邮品叠放的整齐、美观。由于叠放增加了单位面积上的负重，在制作邮集时，我们一定要将叠放到一起的邮品，牢固黏贴于贴片之上，避免脱落、偏移情况的出现，不给评审和欣赏带来遗憾。

素材在贴片上达到美观、和谐的布局效果，不是一次就能够获得成功的。集邮者在制作贴片时，不妨先将邮品放置在贴片上参照一下，感觉满意后，再确定出素材的位置。以往，人们常借用贴片上的坐标格进行定位，现在由于标准贴片上没有坐标格作参照，可用直尺、三角板以及贴片专用定位工具等来进行定位，或直接利用电脑软件来进行贴片制作。

（六）文字在贴片上如何处理

贴片上的介绍性文字应采用电脑打印。首页上的标题，采用整部邮集中的最大字号，字体可结合邮集内容选定，但效果一定要突出。图1-43是武汉王坚的专题邮集《玻璃》的首页，其标题文字采用具有玻璃质感的艺术字体，起到了烘托主题的作用。

前言、纲要是观赏者和评审员了解邮集内容的起始点，起着极为重要的介绍作用。所以前言的语言、文字一定要精练并有一定的文学欣赏价值，要给人以新颖、独特之感。纲要要直观、明晰、一目了然，为评审和欣赏提供最便捷的“服务”。现在，许多作者喜欢在首页安放一枚与邮集主题有关的邮品或非邮品，这无可厚非。只要能起到表现主题的作用，用与不用，邮集作者可自行取舍。

纲要页一般会安排在邮集的第2张贴片上（主要为多框邮集），文字可选用小四、小五号字，字体可与邮集其他文字有所区别。章节叙述文字可安排为宋体，字号可与目录文字一致。贴片上介绍素材的说明性文字应安排在其正下方居中位置上，字体效果宜采用斜体。这样制作出来的邮集，既保持了整体上的协调性，又有局部的一些小变化，使人在欣赏的过程中不致产生疲劳感。

（七）利用电脑软件制作邮集贴片

随着电脑技术的日益普及，许多集邮者开始利用各种电脑软件进行邮集制作。从集邮未来的发展趋势上看，我们有理由相信，在不久的将来，利用电脑开展各种集邮活动，必将会成为一种新的形式和潮流，邮集制作自然也不例外。以现在使用较为广泛的Office办公软件中的Word操作系统为例，向大家介绍一下如何在其操作界面下进行邮集贴片的制作。

进入Word操作系统界面之后，我们可先将文档页的宽度、高度设置好，使其满足标准贴片的尺寸。操作方法为：单击左上角“文件”，出现下拉菜单后单击“页面设置”，选中对话框中单击“纸张”标签，将宽度设为230mm，高度设为290mm。

选中“页边距”标签后，将上、下、左、右均设置为1.5mm，确定出贴片的范围。

用直尺量出邮品的宽度、高度尺寸。

在“插入”的下拉菜单中选择“文本框→横排、竖排（可根据邮品规格选用）”，点击后Word文档上会出现一个由斜虚线构成的方框，中间有“在此创建图形”的文字。将光标移入方框，在任意处点击一下，出现一个25.4mm×25.4mm的黑色正方形框。此时，文本框可任意拖放到文档的各个地方（直接插入的图片无此功能）。

用鼠标左键选中文本框边缘线条，点击鼠标右键，弹出对话框。将光标移至“设置文本框格式”处点击进入后，选中“大小”标签后，在“尺寸与旋转”提示区的“高度”、“宽度”输入框里填上比已量好的邮品尺寸略小1mm的数据（以便素材黏贴后遮挡）。确定、退出后，Word文档上会出现一个比素材尺寸略小一点，可任意拖放到文档的各个部位的黑色图框。这就是我们为素材设定的一个黏贴区。先期形成的斜虚线构成的方框在文本建成后，会变成一个虚框。改变其大小可用鼠标按住虚框四周的直角进行拖放。也可将其删除，直接使用文本框。

文字输入可结合具体情况，采取直接输入或插入文本框方式输入。使用文本框输入的文字可任意拖放到文档的各个位置上，使用起来极为方便。

如果要使文本框更加醒目，可在“设置文本框格式”对话框中选中“颜色与线条”标签，在“填充颜色”中选择“无填充色”或自己喜欢的颜色；在“线条颜色”中选择自己喜欢的颜色。点击“确定”退出后，文本框会按您的意愿带上颜色。其作用是使文本框更加醒目，以便素材黏贴。

编辑好的贴片文档存入电脑硬盘后，可多次使用、另存。已编写好的文本框也可复制、黏贴，而我们要做的只是调整它的尺寸大小。

贴片文档完成后，可先用A4纸打印出效果图，感觉满意后，再打印到贴片上。

把已装入护邮袋并粘贴了衬纸的素材，贴到已打印好文字和素材图框的贴片上。由于贴片已为素材排定好了位置，我们只需对号入座，就可以制作出一张整洁、美观的贴片来。

这里，只介绍了一种利用电脑软件制作邮集贴片的方法。目前，除Word外，WPS、Photoshop、PageMaker以及专用邮集制作软件等，都具有制作邮集的功能。集邮者可利用其中一种自己较为熟练的操作系统进行尝试。一段时间之后，电脑就会让我们在享受高科技所带来的便捷的同时，真切地感受到信息时代集邮的别样情趣和快乐了。