古典诗词中的“筝弹艺术”——《秦筝诗录》序

在浩如烟海的中国古典诗词中，有许多描写音乐的光辉诗篇，筝诗就是其中之一。筝诗（包括他诗提及筝的诗句），对于筝器、筝乐、筝人及其演奏诸方面的研究，是一批很值得参考的珍贵资料。它对于形象地理解古筝，欣赏筝艺，更有其美学上的价值。

《楚辞》中“挟秦筝而弹徵”，说明以“徵”音为主音特色的筝曲，早就有了。

汉乐府诗《今日良宴会》中有“弹筝奋逸响，新声妙入神”句。说明筝在两千年前的汉代，就已广播于民间酒会。

仅从“秦筝”“鸣筝”“哀筝”“银筝”“钿筝”“玉筝”“宝筝”这些历代诗词中所载的筝的名称，即可看出筝的产地、性能、音质、特色以及精美的制作来。甚至连诗人对筝的喜爱、珍惜之情，也在这些名称中表露出来。诗中“挟”“持”“弹”“鸣”“理”“弄”“拨”“调”等动态描写，其准确、精炼、形象之用笔，实在令人叹服。而“悲”“哀”“怨”“恨”“飞”“怅”“泪”“怀”“断肠”“慷慨”“遏止”以及“断弦”“促柱”“轻打”“轻拨”等形态、神态的描写，则生动而深刻地道出筝音的特色，筝曲的气质，筝人的表情内感以及筝器极为丰富的表现力。至于“西音”“西气”《上声》《杯盘》《白纻》《子夜》《伊州》《梁州》《水调》《想夫》《霓裳》等，在筝诗中的出现，都为我们提供了一些历代筝乐、筝曲及参与伴奏曲目的可贵资料。

许多诗句，写得很美。它把人们很自然地引入一个五音繁汇的筝的世界，使你如面筝器，如见筝人，如闻筝声。

“玉柱斜飞雁”“筝雁斜飞排锦柱”“新声促柱十三弦”……不仅言及筝弦之多，筝柱之精，而且也生动逼真地描绘了弦柱“斜飞雁”式的整齐排列和拨弦而发出的优美“新声”，给人以浓烈的美感和充分的艺术享受。其他如“楼头小妇鸣筝坐”，写弹者恬静的坐姿；“罗袖飘指雕木桐”“弦将手语弹鸣筝”，写筝女生动的弹态；“小楼明月调筝，写春风数声”“岭色千重万里雨，断弦收与泪痕深”，写弹筝的典型环境和筝曲感人的艺术效果。都是字字掷金，耐人寻味的。

需要特别称道的是，一些专咏筝、筝乐、筝人的诗、词、歌、赋，如梁代沈约的《秦筝曲》、唐代顾况的《筝》、张祜的《听筝》、王维的《秋夜曲》、杨巨源的《雪中听筝》、王昌龄的《听流水调子》、宋代张先的《菩萨蛮》、苏东坡的《江城子》以及汉魏六朝时期侯瑾、阮籍、贾彬、傅玄等人写的筝赋等，如果集之大成，那该是一部多么光辉的咏筝史诗呵！

“秦筝何慷慨”“促柱高张散轻宫”……当你读到这些瑰丽的诗句时，不也仿佛听到了那慷慨激越的筝声么？“纤指十三弦，细将幽恨传”“银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归”……听那筝声，是何等的哀怨、伤怀，沁人心脾！

关于筝的记载，根据目前所知的资料看，最早见于西汉司马迁的《史记》（秦·李斯《谏逐客书》）和西汉桓宽的《盐铁论》。汉、魏、晋、南北朝、隋、唐、元、明、清诸朝均有诗载，而尤以唐诗为繁。在这数千年的历史长河中，筝声也随波逐流，汤汤而下。广大乐工、倡优、劳苦大众以及诗人、歌手、科学家，为筝的发展和不断完美，付出了多少劳动代价！

西安音乐学院周延甲教授弹筝

罗敷巧弹筝，乃作《陌上桑》之歌（崔豹《古今注》）；魏文帝制《短歌行·仰瞻》一曲并自抚筝和歌，“此曲声制最美”（王僧虔《技录》）；南朝宋时科学家何承天能弹筝并发明新律；唐代诗人白居易喜筝、乞筝、弹筝、咏筝等况，更是生动的事例。直至今人，仍然如此。曹正等老一辈筝专家，对筝艺的贡献很大。鏖战疆场、戎马一生的叶剑英老帅，一直酷爱听筝，这都是为大家所熟知的。尤喜者是新的一代“筝人”，在党和国家的关怀下，正茁壮成长；筝的改革，突飞猛进；搊弹技巧，精益求精；筝曲创作，空前繁茂；筝艺走出国门，也在世界乐坛上大放异彩。

筝，是我国音乐宝库的瑰宝之一，它的发明、创造、完美，确是我中华民族的一大骄傲。它博得历代和现代国内外无数听众的喜爱和赞赏，是很自然的事。敏感、知音，又易于动情的历代诗人、词家，连篇累牍地赋诗歌颂，就更是顺乎情理的了。

感谢那么多诗人为我们留下了如此丰富的诗篇！重录、注释、研究这些诗篇，对于探索筝的历史，创造筝的未来，是大有好处的。

我不会弹筝，但素喜听筝，以至阅读古诗时，也十分留心于诗人对筝的描写。每当读到有关描写筝的只言片语时，便喜上心头，随手录之。这似乎已成为一种癖好。时久，便洋洋数千言。展卷重读，颇觉有趣。继读，便有了如上所述的那些感受和看法了。其实，这只是由于一种偏爱所致，原是没有什么目的的。

欣闻“陕西秦筝学会”即将成立，惊喜之际，愿将自己据笔记而整理的《秦筝诗录》六十条，作为薄礼献上刊印，以表示衷心的祝贺。借此，愿与筝的专家们和同好者共勉。

因手头资料欠缺，所辑者有限。有错误处，敬请斧正。

1983年4月书于龙门书屋

2009年10月小改