更漏子(1)

柳丝长(2)，春雨细。花外漏声迢递[1]。惊塞雁，起城乌(3)[2]。画屏金鹧鸪[3]。　　香雾薄[4]。透帘幕(4)。惆怅谢家池阁(5)[5]。红烛背[6]，绣帘垂(6)。梦长君不知(7)。

【校记】

(1) 更漏子：《金奁集》入林钟商。《更漏子》六首，钟本误作牛峤词。彊村本《尊前集》作李煜词，注曰：“大石调刻李王作。”吴本《尊前集》注云：“《金奁集》作温飞卿。”傅干《注坡词》傅共序又误作苏轼词。曾昭岷等《全唐五代词》王兆鹏“考辨”曰：“《花间集》所录温词中有此阕。《花间》成书于广政三年夏四月，其时李煜年仅四岁，此词非其所作甚明。当从《花间集》作温词。”张本作“《更漏子》本五首，令增一首”。按：“令”应为“另”或“今”之误。

(2) 柳丝：彊村本《尊前集》校记云：“原本‘丝’作‘絮’，从毛本。”

(3) 城：彊村本《尊前集》作“寒”。

(4) 帘幕：彊村本《尊前集》作“重幙”。

(5) 惆怅：彊村本《金奁集》作“怊怅”。家池：彊村本《金奁集》作“池家”。

(6) 绣帘：彊村本《尊前集》作“绣帏”。

(7) 梦长：玄本作“梦残”。

【笺注】

[1] 漏声：铜壶滴漏之声。或谓据滴漏计时打更报点的声音。唐杜甫《奉和贾至舍人早朝大明宫》：“五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。”迢递：遥远貌。三国魏嵇康《琴赋》：“指苍梧之迢递，临回江之威夷。”

[2] 惊塞雁二句：言花外远远传来的漏声，惊起了从北方飞来的大雁和城上栖息的乌鹊。唐马戴《赠前蔚州崔使君》：“战回脱剑绾铜鱼，塞雁迎风避隼旟。”唐储光羲《尚书省受誓诫贻太庙裴丞》：“沉沉云阁见，稍稍城乌起。”

[3] 画屏句：转写室内，言卧听更漏的女子，看着屏上绘饰的金色鹧鸪出神。

[4] 香雾：燃香飘起的烟气。唐许浑《观章中丞夜按歌舞》：“彩槛烛烟光吐日，画屏香雾暖如春。”

[5] 谢家池阁：谢娘家的华美居所。谢娘：在南朝梁刘令娴《摘同心栀子赠谢娘因附此诗》题中已出现，当是某位谢姓歌女。明胡震亨《唐音癸签》卷十三《唐曲》载：唐太尉李德裕有爱妾谢秋娘，眷之甚隆，贮以华屋。德裕后镇浙江，为悼念秋娘，用炀帝《望江南》撰《谢秋娘曲》。后因以谢娘指代爱妾或歌妓，以谢家指代青楼。或云：“谢家池阁”指东晋谢氏豪门家宅，用以指代豪华宅第。

[6] 红烛背：即灯烛的背面。唐韩偓《闻雨》：“罗帐四垂红烛背，玉钗敲着枕函声。”

【集评】

尤侗：飞卿《玉楼春》、《更漏子》，最为擅长之作。（《花间集评注》卷一引）

张惠言《词选》卷一：“惊塞雁”三句，言欢戚不同，兴下“梦长君不知”也。

陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪”，此言苦者自苦，乐者自乐。

陈廷焯《词则·大雅集》卷一：思君之词，托于弃妇，以自写哀怨，品最工，味最厚。

陈廷焯《云韶集》卷二十四：明丽。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：《更漏子》四首，与《菩萨蛮》词同意。“梦长君不知”即《菩萨蛮》之“心事竟谁知”、“此情谁得知”也。前半词意以鸟为喻，即引起后半之意。塞雁、城乌，俱为惊起，而画屏上之鹧鸪，仍漠然无知。犹帘垂烛背，耐尽凄凉，而君不知也。

李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：全词意境尚佳，惜“画屏金鹧鸪”一句强植其间，文理均因而扞格矣。

废名《谈新诗》：温词《更漏子》：“花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌。画屏金鹧鸪。”也是写静而从动势写。眼前本是“画屏金鹧鸪”，而“花外漏声迢递”，这个音声大概可以惊塞外之雁，起城上之乌，于是我们觉得画屏金鹧鸪仿佛也要飞了。

俞平伯《唐宋词选释》：“塞雁”、“城乌”是真的鸟，屏上的“金鹧鸪”，却是画的，意想极妙。……“谢家池阁”，字面似从谢灵运《登池上楼》诗来，词意盖为“谢娘家”，指女子所居。韦庄《浣溪沙》：“小楼高阁谢娘家。”这里不过省去一“娘”字而已。

夏承焘《唐宋词欣赏·不同风格的温韦词》：这一首是描写相思的词。上片开头三句是说：在深夜里听到遥远的地方传来的漏声，这声音好像柳丝那样长，春雨那样细。由此可知，已经是夜深人静的时候了。同时也点出人的失眠，因为只有夜深失眠的人，才会听见这又远、又细、又长的声响。下面“惊塞雁”三句是说：这漏声虽细，却能惊起边疆关塞上的雁儿和城墙上的乌鸦，而只有屏风上画的金鹧鸪却不惊不起，无动于衷。事实上细长的漏声是不会惊起“塞雁”与“城乌”的，这是作者极写不眠者的心情不安，感觉特别灵敏。……鹧鸪不惊不起，是何道理？这使我们想起温庭筠《菩萨蛮》词中有“双双金鹧鸪”之句，由此可以悟这首词写金鹧鸪不惊不起，是由于它成双成对，无忧无愁。这样写的目的，正是反衬人的孤独。……下片结句点明“惆怅”的原因，也很隐微曲折。一首四十多字的小令，而写来这样婉约、含蓄，这正是温庭筠小令的特有风格。

吴世昌《词林新话》卷二：飞卿《更漏子》写暮春景色。柳絮已飘尽，无絮可飘，不可咏絮，故曰“惆怅谢家池阁”，正用咏絮故事，亦兼叹春色已尽。“谢家池阁”，或注为谢娘家，添入一“娘”字，把道韫之大家闺秀，改成倡家之通称，岂不唐突古人？……此词关键全在下片。由末句说明上片之“塞雁”、“城乌”，皆梦中所见，因而惊醒，则其人仍独宿于金鹧鸪之画屏前。下片写醒后情景，点出帘幕中所卧者乃谢家姑娘（以专名作为共名用）。“红烛背，绣帘垂”二句，正小山“酒醒帘幕低垂”一语所本。凡此皆文人代怨女作怀人之词也。而张惠言《词选》评上片末三句曰：“三句言欢戚不同。”亦峰亦曰：“此言苦者自苦，乐者自乐。”真不知所云，试问谁欢谁戚，谁苦谁乐？

华钟彦《花间集注》卷一：按塞雁，城乌，对文。此言漏声迢递，非但感人，即征塞之雁，闻之则惊，宿城之乌，闻之则起，其不为感动者，惟画屏上之金鹧鸪耳。以真鸟与假鸟对比，衬出胸中难言之痛，此法惟飞卿能之。

萧继宗《评点校注花间集》：前半写侵晓之景，“塞雁”、“城乌”，因“春雨”而起，原无苦乐之情寓乎其间。亦峰妄生分别，羌无所据。“画屏”一句，真成“强植”，栩庄洵知言者。

张以仁《花间词论集·温飞卿词旧说商榷》：此词布局，上片偏重听觉，下片偏重视觉。彼雨声也，漏声也，初尚隐约，不甚清晰，故着“细”字、“迢递”字，正状甫醒神志尚带模糊仿佛情况。继闻塞雁惊飞，城乌群起，或天将明，或雨渐急，乃音声大作。妙在以“雁”、“乌”引出“鹧鸪”（闺中之人，岂非画屏之金鹧鸪哉），所谓以类相从，飞卿惯用此等手法。……又妙在由耳闻转为目视，此过程之必然者。梦回之人张目所见，画屏最近，故承之以“画屏金鹧鸪”。

其二(1)

星斗稀，钟鼓歇。帘外晓莺残月[1]。兰露重[2]，柳风斜[3]。满庭堆落花(2)[4]。　　虚阁上[5]。倚栏望(3)。还似去年惆怅(4)[6]。春欲暮(5)，思无穷。旧欢如梦中[7]。

【校记】

(1) 此首又误入《张子野词》卷二。按：张先《安陆集》亡佚不传。《张子野词》不知何人所辑，晚出且多舛错。此首既在《花间集》中作温词，当从之为是。

(2) 堆：《张子野词》卷二作“阶”。紫芝本作“惟”。

(3) 栏：鄂本、四印斋本作“兰”，误。词苑英华本《唐宋诸贤绝妙词选》、汤本、合璧本、毛本、后印本、正本、清刻本、林大椿《唐五代词》作“阑”。

(4) 似：王辑本作“是”。

(5) 暮：毛本、正本、四库本、清刻本皆作“莫”。

【笺注】

[1] 星斗三句：写破晓之景。钟鼓：古代击以报时之器。唐杜甫《院中晚晴怀西郭茅舍》：“复有楼台衔暮景，不劳钟鼓报新晴。”歇：停止。晓莺：清晨的莺啼声。唐张建封《竞渡歌》：“五月五日天晴明，杨花绕江啼晓莺。”

[2] 兰露重：兰草上晨露浓重。唐曹唐《张硕重寄杜兰香》：“碧落香销兰露秋，星河无梦夜悠悠。”

[3] 柳风斜：晨风斜拂柳丝。唐元稹《遣春十首》：“暗芳飘露气，轻寒生柳风。”

[4] 满庭句：满庭落花，已是暮春。

[5] 虚阁：高阁。或言空阁。唐雍陶《题大安池亭》：“幽岛曲池相隐映，小桥虚阁半高低。”

[6] 还似句：言凭栏所见风物，还像去年一样令人惆怅。暗示去年此时，已与所欢分别。

[7] 旧欢：旧时的欢乐。唐皇甫冉《送钱塘陆少府赴制举》：“公车待诏赴长安，客里新正阻旧欢。”

【集评】

钟本评语：杜甫“悲秋向夕终”，牛峤“春欲暮，思无穷”，皆有深怨。

汤显祖评《花间集》卷一：“帘外晓莺残月”，妙矣。而“杨柳岸，晓风残月”更过之。宋诗远不及唐，而词多不让，其故殆不可解。

张惠言《词选》卷一：“兰露重”三句，与“塞雁”、“城乌”义同。

陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“兰露重，柳风斜，满庭堆落花”，此又言盛者自盛，衰者自衰，亦即上章苦乐之意。颠倒言之，纯是风人章法，特改换面目，人自不觉耳。

陈廷焯《词则·大雅集》卷一：“兰露”三句，即上章意，略将欢戚颠倒为变换。“还是去年惆怅”，欲语复咽，中含无限情事，是为沉郁。“旧欢”五字，结出不堪回首意。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：下阕追忆去年已在惆怅之时，则此日旧欢回首，更迢遥若梦矣。

萧继宗《评点校注花间集》：临川就“晓风残月”一语，以为耆卿胜飞卿，理不可解。胜则胜矣，何须言理？将谓宋必逊唐，方为合理耶？如必欲知其“故”，则亦有可得而言者：诗之形式成立甚早，唐人专力为之，亦三百年；至宋不能无变，风貌寖异，亦未必遽不及唐。词则晚唐始出，至飞卿始以此名家，《花间》诸贤，类不出绮罗芗泽，风骨未遒，无论变化。迨天水一朝，始臻极盛，柳之迈温，固意中事耳，又奚足怪？“塞雁”、“城乌”，与“画屏”不属，固栩庄讥其文理扞格；“柳风”、“兰露”，则与“满庭堆落花”，语气一贯矣。亦峰于前首言“苦乐”，于此首言“盛衰”，且谓“改换面目”，如此则颠倒反复，只此一意，千言万语，何求不得？予谓其喃喃呓语，累卷不休，非过责也。

施蛰存《读温飞卿词札记》：次章上片言晓莺残月中，露重风斜，落花满庭，此皆即景，以引起下片之抒情。下片即言在此景色中登楼望远，倏已经年，旧欢如梦，愁思无穷。所谓“盛者自盛，衰者自衰”，此意又何从得之？此二词（按：指上章与本章）皆赋闺情，念昔日之双栖，怨今日之暌隔。第二首可言今昔之感，而非盛衰之感。陈氏于飞卿词求之过深，适成穿凿，此皆以比兴说词之失也。

其三(1)

金雀钗[1]，红粉面[2]。花裏暂时相见(2)[3]。知我意，感君怜。此情须问天[4]。　　香作穗[5]。蜡成泪(3)[6]。还似两人心意(4)。山枕腻(5)，锦衾寒。觉来更漏残(6)。

【校记】

(1) 此词《尊前集》归入李王，后人遂据以辑入《南唐二主词》。《花间集》既列为温词，而各选本又多从之，仍以作温词为是。

(2) 花裏：雪本作“花裹”，误。暂时：鄂本、四印斋本作“暂如”。

(3) 蜡：晁本、鄂本、紫芝本、陆本、茅本、钟本、张本、汤本、合璧本、毛本、后印本、正本、四库本、清刻本、徐本、四印斋本、影刊本作“”。

(4) 似：彊村本《尊前集》作“是”。

(5) 山：王国维辑本《南唐二主词》作“珊”。腻：文治堂本作“”。

(6) 觉：王国维辑本《南唐二主词》作“夜”。

【笺注】

[1] 金雀钗：钗头作雀形的金钗，又名金爵钗。三国魏曹植《美女篇》：“头上金爵钗，腰佩翠琅玕。”

[2] 红粉面：言面部涂饰胭脂铅粉。

[3] 花裏句：回忆花间欢会情景。

[4] 知我三句：言君知我意，我感君怜，两情相悦，心意相通，苍天可鉴。唐李端《王敬伯歌》：“君初感妾叹，妾亦感君心。”

[5] 香作穗：香烬结出穗状下垂物。唐韩偓《生查子》：“时复见残灯，和烟坠金穗。”

[6] 蜡成泪：蜡脂滴沥如泪。唐李贺《恼公》：“蜡泪垂兰烬，秋芜扫绮栊。”

【集评】

萧继宗《评点校注花间集》：栩庄讥飞卿累用“金鹧鸪”、“金凤凰”之类，为贫于见识；而不知其累用漏尽衾寒，亦有情辞俱竭之感。

其四

相见稀，相忆久。眉浅淡烟如柳[1]。垂翠幕[2]，结同心[3]。待郎熏绣衾(1)[4]。　　城上月。白如雪。蝉鬓美人愁绝(2)[5]。宫树暗[6]，鹊桥横[7]。玉签初报明(3)[8]。

【校记】

(1) 待：鄂本、徐本、四印斋本作“侍”，当以作“待”为优。

(2) 鬓：合璧本作“髩”。

(3) 签：全本作“韱”。

【笺注】

[1] 眉浅句：言女子画眉浅淡，如柳叶含轻烟。

[2] 垂翠幕：放下翠色帘幕，见出时已入夜。

[3] 结同心：女子用罗带绾成同心结。同心：指同心结，用锦带编成的连环回文样式的结子，用以象征坚贞的爱情。南朝梁萧衍《有所思》：“腰中双绮带，梦为同心结。”唐刘禹锡《杨柳枝》：“如今绾作同心结，将赠行人知不知？”

[4] 熏绣衾：用香笼熏暖绣被。

[5] 愁绝：极端忧愁。唐戴叔伦《三台令》：“明月，明月。胡笳一声愁绝。”

[6] 宫树：宫苑中的树木。唐王维《奉和圣制御春明楼临右相园亭赋乐贤诗应制》：“小苑接侯家，飞甍映宫树。”暗：因拂晓月落而觉树影沉暗。

[7] 鹊桥横：言银河横斜，天将破晓。隋王慎《七夕》之一：“天河横欲晓，凤驾俨应飞。”鹊桥：传说牛女七夕渡河相会，喜鹊在天河搭桥，称鹊桥。唐韩鄂《岁华纪丽·七夕》：“七夕鹊桥已成，织女将渡。”原注引《风俗通》：“织女七夕当渡河，使鹊为桥。”

[8] 玉签：指漏箭，以竹木制成，上有刻度以计时。或谓指更签。《陈书·世祖纪》：“每鸡人伺漏，传更签于殿中，乃敕送者必投签于阶石之上，令然有声，云：‘吾虽眠，亦令惊觉也。’”南朝梁萧绎《秋兴赋》：“听玉签之响殿，闻悬鱼之扣扉。”报明：报晓。

【集评】

汤显祖评《花间集》卷一：口头语，平衍不俗，亦是填词当家。

王士禛《花草蒙拾》：“蝉鬓美人愁绝”，果是妙语。飞卿《更漏子》、《河渎神》，凡两见之。李空同所谓自家物终久还来耶。

李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：飞卿词中重句重意，屡见《花间集》中，由于意境无多，造句过求妍丽，故有此弊，不仅“蝉鬓美人”一句已也。

萧继宗《评点校注花间集》：《蒙拾》婉而谑，《漫记》严而真。

其五

背江楼，临海月[1]。城上角声呜咽[2]。堤柳动，岛烟昏。两行征雁分[3]。　　京口路(1)[4]。归帆渡。正是芳菲欲度(2)[5]。银烛尽，玉绳低[6]。一声村落鸡。

【校记】

(1) 京口路：鄂本、汤本、合璧本、四印斋本作“西陵路”。王辑本眉批：“‘京口’宋本作‘西陵’。”

(2) 欲度：雪本作“欲渡”。

【笺注】

[1] 背江楼，临海月：言行人背对江边楼阁，面向着月亮。海月：因月亮从东海升起，故称海月。唐张说《送王光庭》：“楚云眇羁翼，海月倦行舟。”唐白居易《饮后夜醒》：“枕上酒容和睡醒，楼前海月伴潮生。”

[2] 城上句：写早行人听着城头呜咽的角声。角声：古时军中吹角以报时报警。此指润州城戍军的号角声。角：号角。《宋书·乐志》：“角长五尺，形如竹筒，本细，末稍大，未详所起。今军中用之，或以竹木，或以皮为之，无定制。”唐杜甫《宿府》：“永夜角声悲自语，中天月色好谁看。”

[3] 堤柳三句：行人眼中所见。言江堤上的柳树在晨风中拂动，江中洲岛上云雾沉沉，空中两行大雁呈人字形分飞。岛：指江中洲渚。征雁：指春秋两季南北迁徙之雁。南朝梁刘潜《从军行》：“木落雕弓燥，气秋征雁肥。”唐李涉《送魏简能东游》之二：“燕市悲歌又送君，目随征雁过寒云。”

[4] 京口路：京口一带的道路。京口：唐润州，今江苏镇江市。顾祖禹《读史方舆纪要》卷二十五《南直》七《镇江府》：“《禹贡》扬州之域。春秋时吴地，后属越。战国属楚。秦为会稽郡地。汉因之。后汉属吴郡。三国吴曰京口镇。汉建安十三年，孙权自吴徙治丹徒，号曰京城。十六年，迁建业，复于此置京督为重镇。”“京口”又作“西陵”，李一氓《花间集校》云：“京口在今镇江，西陵属今湖北，承上‘海月’、‘岛烟’句，作‘京口’是。”

[5] 芳菲欲度：春光将尽。芳菲：花草盛美。南朝陈顾野王《阳春歌》：“春草正芳菲，重楼启曙扉。”此指代大好春光。度：过。

[6] 玉绳：星名。《文选》张衡《西京赋》：“上飞闼而仰眺，正睹瑶光与玉绳。”李善注引《春秋元命苞》曰：“玉衡北两星为玉绳。”南朝齐谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》：“金波丽鹊，玉绳低建章。”玉绳低：为将晓之天象。

【集评】

汤显祖评《花间集》卷一：（“两行征雁分”）句好。

丁寿田等《唐五代四大名家词》甲篇：全词从头到尾写舟中所见实景，条理井然，景色如画。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：就行役昏晓之景，由城内而堤边，而渡口，而村落，次第写来，不言愁而离愁自见。其“征雁”句寓分手之感。唐人七岁女子诗“所嗟人异雁，不作一行飞”，亦即此意。结句与飞卿《过潼关》诗“十里晓鸡关树暗，一行寒雁陇云愁”，清真词“露寒人远鸡相应”，皆善写晓行光景。

华钟彦《花间集注》：前阕六句，由天色未明，说到已明，次序甚清。皆己亲见亲闻之景。过片以后，既叙远人情事，“银烛”三句，当是自己所见所闻者。

萧继宗《评点校注花间集》：此词似为行役之作，不尽为闺情矣。

其六(1)

玉炉香(2)[1]，红蜡泪(3)。偏照画堂秋思(4)[2]。眉翠薄(5)，鬓云残(6)。夜长衾枕寒(7)[3]。　　梧桐树。三更雨。不道离情正苦(8)[4]。一叶叶，一声声。空阶滴到明[5]。

【校记】

(1) 其六：敦煌写卷伯三九九四调名作“更漏长”。此首张本列“补遗摘入”第一首，作“更漏子其六，温廷筠”。词苑英华本《草堂诗余》题作“秋思”，茅本调下朱笔补题“秋思”。《尊前集》此首作冯延巳词，又见冯延巳《阳春集》。四印斋本《阳春集》注云：“别作温庭筠。”《全唐诗》作温词，又作冯词，一词两见。姜亮夫《词选笺注》云：“词境不类温作，当从《尊前》。”按：此首《花间集》列温词中。《尊前集》误题作者姓氏者多有，自宋以来诸家选本如《花庵词选》、《花草粹编》、《词谱》、《词律》、《词选》、《词辨》等皆题温作，《苕溪渔隐丛话》且谓温此词极为绮靡。“词境不类”之说，未为确论。当从《花间集》作温庭筠词。此首别又误作牛峤词，见《古今词统》卷四。

(2) 玉炉：敦煌写卷伯三九九四作“金鸭”。香：《阳春集》、《尊前集》作“烟”。炉：文治堂本作“”。

(3) 红蜡：《阳春集》、《尊前集》作“红烛”。他本均作“红”。

(4) 照：《阳春集》、明代各本《花间集》、彊村本《尊前集》作“对”。

(5) 薄：敦煌写卷伯三九九四作“尽”。

(6) 鬓：汤本、合璧本作“髩”。

(7) 长：敦煌写卷伯三九九四作“来”。

(8) 情：敦煌写卷伯三九九四作“心”。《词选》作“愁”。正：明刻本《尊前集》、《阳春集》作“最”。苦：张本作“若”，误。

【笺注】

[1] 玉炉：香炉的美称。唐胡杲《七老会》：“霜鬓不嫌杯酒兴，白头仍爱玉炉熏。”

[2] 偏照：特地照着。南朝陈阴铿《侯司空宅咏妓》：“翠柳将斜日，偏照晚妆鲜。”画堂：宫中饰有彩绘的殿堂。《汉书·成帝纪》：“元帝在太子宫生甲观画堂，为世嫡皇孙。”颜师古注：“画堂，但画饰耳……霍光止画室中，是则宫殿中通有彩画之堂室。”泛指华丽的堂舍。南朝梁萧纲《饯庐陵内史王修应令》：“回池泻飞栋，浓云垂画堂。”唐崔颢《王家少妇》：“十五嫁王昌，盈盈入画堂。”秋思：秋日寂寞凄凉的思绪。唐沈佺期《古歌》：“落叶流风向玉台，夜寒秋思洞房开。”此指画堂女子的秋夜离思。

[3] 眉翠三句：言女子为离思所苦，黛眉翠减，云鬓散乱，辗转难眠，忍受着孤衾中的秋夜寒意。

[4] 不道：不顾，不管。唐李白《长干行》：“相迎不道远，直至长风沙。”

[5] 空阶句：南朝何逊《临行与故游夜别》：“夜雨滴空阶，晓灯暗离室。”

【集评】

胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷十七：庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣。《更漏子》一词尤佳（词略）。

杨慎《评点草堂诗余》卷一：飞卿此词亦佳，总不若张子野“深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨”更妙。

玄本页眉朱批：得无心碎。

卓人月《古今词统》卷六徐士俊评语：“夜雨滴空阶”，五字不为少；此二十三字不为多。

沈际飞《草堂诗余正集》卷一：子野句“深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨”，似足该括此首，第观此始见其妙。

李廷机《草堂诗余评林》卷四：前以夜阑为思，后以夜雨为思，善能体出秋夜之思者。

谢章铤《赌棋山庄词话》卷八：太白如姑射仙人，温尉是王谢子弟。温尉词当看其清真，不当看其繁缛。胡元任谓庭筠工于造语，极为奇丽。然如《更漏子》云：“梧桐树。三更雨。不道离情正苦。一叶叶，一声声。空阶滴到明。”语弥淡，情弥苦，非奇丽为佳者矣。

许昂霄《词综偶评》：《更漏子》（“玉炉香”）已上三首，与后毛文锡作，皆言夜景，略及清晨，想亦缘调所赋耳。

谭献《词辨》卷一：“梧桐雨”以下，似直下语，正从“夜长”逗出，亦书家无垂不缩之法。

陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞卿《更漏子》三章，自是绝唱，而后人独赏其末章“梧桐树”数语。胡元任云：“庭筠工于造语，极为奇丽，此词尤佳。”即指“梧桐树”数语也。不知“梧桐树”数语，用笔较快，而意味无上二章之厚。胡氏不知词，故以“奇丽”目飞卿，且以此章为飞卿之冠，浅视飞卿者也。后人从而和之，何也？

陈廷焯《白雨斋词话足本》卷六：飞卿《更漏子》三章，后来无人为继。

陈廷焯《云韶集》卷一：遣词凄绝，是飞卿本色。结三语开北宋先声。

陈廷焯《词则·大雅集》卷一：后半阕无一字不妙，沉郁不及上二章，而凄警特绝。

刘坡公《学词百法》：小令结语，如温庭筠之“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，正是用重笔也。此等句法，极锻炼，亦极自然。故能令人掩卷后，犹作三日之想。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此首亦以上半阕引起下文。惟其锦衾角枕，耐尽长宵，故桐叶雨声，彻夜闻之。后人用其词意入诗云：“枕边泪共窗前雨，隔个窗儿滴到明。”（按：此为宋聂胜琼《鹧鸪天》词句）加一泪字，弥见离情之苦。但语意说尽，不若此词之含浑。

李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：飞卿此词，自是集中之冠，寻常情景，写来凄婉动人，全由秋思离情为其骨干。宋人“枕前泪共窗前雨，隔个窗儿滴到明”，本此而转成淡薄。温词如此凄丽有情致，不为设色所累者，寥寥可数也。温韦并称，赖有此耳。

俞平伯《唐宋词选释》：“梧桐树”以下，谭献评《词辨》：“似直下语，正从‘夜长’逗出，亦书家无垂不缩之法。”谭评末句不大明白。后半首写得很直，而一夜无眠却终未说破，依然含蓄。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通篇自昼至夜，自夜至晓，其境弥幽，其情弥苦。上片，起三句写境，次三句写人。画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对，何等戚寂。迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。眉薄鬓残，可见辗转反侧、思极无眠之况。下片，承夜长来，单写梧桐夜雨，一气直下，语浅情深。宋人句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”从此脱胎，然无上文之浓丽相配，故不如此词之深厚。

萧继宗《评点校注花间集》：后半六句，只是一语，语淡情苦，胡元任、谢枚如得之矣。陈亦峰独不谓然，亦峰以喃喃为沉郁，以骏利为直率，毋怪其然也。