凡例

1. 本谱所选标准，为宋人较多作品者，凡仅见十首以下者，一般均不录入。但合乎大律，足以表现词调之本来面目，或可引导填者认识规则者，则无论作品多寡，均于谱中标识，并录入“变例”备参。又如《喝火令》等，虽为孤词，因今人填者较多，也予收入。凡唐词而不为宋人所填者，一概视为该词调已然为时代淘汰，则今人亦无步趋之必要。他谱虽多有罗列亦不收入。如《酒泉子》《钦定词谱》收廿二体，宋人惟有一体，则其余皆不提及、录入。

2. 本谱立足发展之角度选词，所建立者，乃一新填词标准，故本谱选择以宋人该调填写最多一式者为每调正体，以达读一词而知其正之要。每调一般皆以一体绍介，是为标准，填者但依“词谱图例”填写即可。但有韵脚平仄变异，则列为第二体、第三体，所谓“变例”，以便读者窥其调之全豹，知“体式”变化之依据而已。个别体式不同，但亦为宋人较多填写者，慎重采入，以“备注”形式标示。极个别例外之词，因其与主流格律不同，体式寡合，缺乏标准之要素，今人不必仿填，故不予采入变例，如《河传》之“春水千里”“年年桃李”“大官无闷”等。即便为创调之词，亦不例外。如《倦寻芳》首见之王雱“露晞向晓”，虽远早于吴文英之“暮帆挂雨”，然其前段第六句作三字两句，后段第六句押韵，宋词无如此填者，故亦不取入。

3. 所选例词，不囿于首创之词，亦不囿于词作之先后，唯以能代表该体典型格律且优秀者。如《极相思》一调，不取创调者太尉夫人词，盖其调前后段第三、第四两拍虽可对可不对，但终究以对仗为佳，为谱当以引导填者，而太尉夫人词则并未对仗故也。

4. 谱中所有可平可仄均依词谱例词实际标示，但若平声处惟间有入声字者，则均按以入代平处理，不作可仄。极个别例外者，亦不予参校，如《塞翁吟》后段之第四字，例作平声，惟陈坦之词作“掩”，则视为例外而不予标出，谱仍作平。盖此等例外，本或作者填误，或后人抄误、刻误，不足为范，而明清词谱每每不问其他，见异而校入，误人尤甚。

5. 句式平仄之拟定，则以拍论拍，虽各首或有其余之不同，但某句之斟酌，一则不论其余均拍之变化，二则以其主流为大律取之。如《看花回》之前段第三拍，除赵彦端外，其余各首虽韵脚、字数或句式各有不同，惟本拍均为●●●○●●，则以之为标准。然赵词一首作“美人衣兰佩玉”，第二第三字皆平；一首作“槛外青青翠竹”，第三字平，则因第二字为音步节奏点所在，又属孤例非主流，辄不取为标准。而第三字非音步节奏点所在，故录于谱中，该句词谱最终定为●●◎○●●。

6. 字句之增减者，若前后段同位互校亦引为重要依据，故若某句多/少一字，虽该调仅此一例，然校之于前后段同位句，仍予标示。如《锦堂春慢》前段第五句，例作五字一句，虽宋人惟无名氏作“时向长亭登眺”，为六字一句，然校之后段，同均同位亦为六字一句，则给予标示可添符号“□”。偶有例外则一般均不予参校，如《锦堂春慢》之前断第六拍，例作六字一句，惟柳永作“认得这疏狂意下”，衬入一“这”字；前段第七拍例作六字，惟无名氏作“满阶前、霜叶声干”，衬入一“满”字，辄均无视之，仍不作参校。

7. 韵脚之增减者，原则同第五条。

8. 为便于使用，快捷检索，词谱以音序排列，另附词调字数索引，按字数排列。