2.2.1　戏剧的四个原因

这四个原因是创作过程中同时发挥作用且彼此影响的力量。虽然亚里士多德也把它们运用到解释生物体上，但是我们的讨论将局限在作品的领域。我们首先定义四个原因，然后把它们运用到戏剧上，最后运用到人机交互上。

形式原因：一个东西的形式原因是它想要呈现的形式或形状。以建筑结构为例，其形式原因就是建筑师认为建筑完成以后应该是什么样子。“建筑性”（或“教堂性”、或“房屋性”）的形式属性中，独立于单独一栋建筑（或教堂、或房屋），并且定义了什么是建筑的那些属性是形式原因的一个组成要素。建筑师会在脑中筛选这些属性，并用各种附属设计（晨间起居室需要有阳光，会议室需要容纳50人，等等）以及自己的价值观、品味和想法细化它们。

形式因果性通过对最终成品的想法或者想象起作用，这种想法或想象会随着创作过程的不断进行而发生改变或越发具体；也就是说，形式原因和正在进行的工作之间存在相互影响。一个东西的形式原因可能很模糊，也可能很清晰，可能十分固定，也可能不断演化，但是这个原因始终是存在的。

质料原因：一个东西的质料原因指的是它的构成材料。继续以建筑结构为例，一栋建筑的质料原因包括石子、混凝土、木头、玻璃、钉子、水泥等。注意，质料的属性会影响结构的属性；例如，木头比钢铁柔韧，但是不如钢铁结实。

动力原因：一个东西的动力原因是指它的制作方式。这个原因同时包括制作者和工具。例如，如果两栋建筑有相同的建筑图纸，使用相同的建筑材料，但由技能不同的建筑工人使用不同的工具建筑，那么它们的动力原因也是不同的。

目的原因：一个东西的目的原因是它的用途——完成之后，人们打算用它来做什么。在建筑学中，建筑用来容纳人，根据具体类型不同，它们可供人们生活、工作、娱乐或者表演歌剧等。

现在我们把这个四个原因应用到戏剧上。

形式原因：完成后的情节；即，剧作家想要表现的完整行动（带开始、中间和结尾）。“完整行动”包括形式和类型的概念，以及定义它们的模式。

质料原因：组成戏剧的东西：演员在舞台上走动时，产生的声音和观感。注意，读过剧本的人们可能认为词语是戏剧的质料，其实不然。戏剧是要表演出来的，而词语不是表演的全部。表演就是演出，就是观众眼前看到、耳中听到的东西。

动力原因：剧作家、演员与其他对最终戏剧做出贡献的艺术家的技巧、使用的工具和技艺。

目的原因：让观众产生愉悦感，并表达一组特定情感（卡塔西斯）。

如第1章所述，在理解卡塔西斯时，“愉悦感”这个词十分关键；戏剧引发的情感与“真实”事件引发的情感不同，即使最负面的情感在戏剧情境中也可以产生愉悦感（悬疑和恐怖电影的成功即依赖于这个事实）。各个文化（包括古希腊文化）都在目的原因中包含了公民辩论。完全可以说，因为情感依赖于成功的内容交流，所以在目的原因中暗含着某种程度的交流。下一章讨论因果性和普遍性时会进一步探讨这一问题。

[1] 之所以采用传统术语，不是为了宣扬哲学术语，而是因为很难找到能够恰当描述哲学概念的近义词，再者，引入更多非正式用语会导致后面在理解上发生混乱。

[2] Bertolt Brecht的戏剧是一个更现代的例子。Brecht的观点是，直到观众在现实生活中运用戏剧的影响时，戏剧才最终完成。