3.狗熊

俄罗斯的马戏团里总有狗熊表演，作曲家用平行八度为主的织体，表现它的笨重步伐。乐曲开始的旋律（1—4，称动机）似乎有些让人摸不着头脑，其实只要把第2小节的E音移低八度，就可以清楚地看到前八小节是以低音为主的上下行（1-8）的起伏线。之所以要移高第2小节，正是为了通过这样的夸张去表现狗熊的摇摆姿态。这也是新古典的一种手法，即让超常的大跳代替传统音乐中已经出现得太多太多的级进。这样的大跳虽然听来有些怪异，但也带来了新奇的效果。

马戏团狗熊表演

【1-6】

随后4小节（5—8）是一种称为“支声”的手法，即不同的声部搞出的一些似是而非的进行，以变化出各种花样对主旋律进行装饰。它们与前面的四小节构成了一个乐句。如此，第8小节和第9小节之间就应当有个呼吸，让听众清楚地感到后面（9/1）是第二乐句的进入。所不同的是，这次进来的乐句有了更多的变化，不仅随后（10）同样移高八度，而且接着（11、12）还移高了，原先该是B音—E音的音调变成D音—A音了。

不料紧接其后的下行突然一下子变成八分音符（15—16/1），可能这里是描写狗熊爬梯，一不小心滚下来了吧！为了突出喜剧效果，这里速度不妨可以紧凑些结束。

我们可以清楚地感到下半段回到D大调开始，但改为向下的摇摆了。作曲家用了一种叫做“倒影”的技术，即这里的旋律进行走向（17—20），与动机节的走向完全相反。这里是否表示狗熊就此翻不过身来呢？

【1-7】

翻了筋斗之后（21—24）可以看到右手出现半音徘徊的变化（22—23），这本位C音实质上是个升B音，之所以这样写作，对听众可以解释说是表现了狗熊的傻头傻脑的模样，但是对我们演奏者来说，得知道这是对第24小节的升C音的强调，同时可以为左手的上行作陪衬，因此这里右手应当很轻，突出的应是左手。

第四句的前半段（25—28）仍然是倒影，和（9—12）比对一下，可以知道狗熊翻的跟斗倒歪了，让它向远关系离调到F大调。

最后是尾声（33— ）。艺人手风琴声响起（L），狗熊憨态可掬地谢幕（R），但总有些错，不是错在那个升G音（36）便是错在那个降E音（44）。正因为是错音，因此演奏时可以稍稍慢一些，以便造成些许的意外感。后面的强奏（37，45）则可稍快些，以便拉回速度。