6.发条玩偶
今天的孩子们可能已经不知道什么叫做发条了：那是利用弹簧的伸张力量牵动各种附加装置的机械。20世纪初期用它制成的玩偶是当时孩子们最为梦寐以求的玩具。
肖斯塔科维奇为这发条玩偶的基本意象设计了一个生硬的节奏型，这就是第1—2小节中两端紧中间松的节奏样式。这玩偶上足发条之后就走偏，跑到意料之外的远关系调上去——虽然对于已经知晓这位作曲家的招牌手法的读者来说，这种进行已是预料中的了——，它差一点走到隔壁邻居降B大调上去（13—14），幸好还能及时在段落结束的时候回到b小调来。
发条玩偶
玩偶在Ⅵ级的G大调（17）进入中段，开始轻巧地起舞。虽然以五度作为低音持续音响的中段，在1920年代新古典主义写作的加沃特舞曲中已是屡见不鲜的了[2]。但这种笨拙的节奏使右手的动作显得呆滞，而且还会不合时宜地插入一个古怪的步态（19/4，R）。
中段的第二句（22）又生硬地移高半音，并且出现突然的停滞（26），显然这是发条松到头了。于是重新拧紧发条（29/2）。
【1-12】
再现进入之后的4小节（30—33）是前面呈示部分的复对位，左右两手的旋律互换，然后回到原来的形态，这样就保持了右手最高音的位置（35）。乐曲结束之前照例又到远关系调去了（40—41），左手回忆着中段的五度音程，但右手肯定是齿轮滑牙了，老是机械地重复一个不成调的动作。却是回不了原样的主题动机（42— ）。幸好这尴尬的局面僵持3小节之后，忽然一下子又猛然复归原位，回到原调！
【1-13】
从较为复杂的第38小节起，可以看到作曲家顺着上下线条反向进行的趋势布置其间和声的（见【1-13】）：开始还顺理成章，但一不小心，步子跨小了，就不知跑到什么调了（41/2），迷路多时（42—44/1）忽然转而一想，这些音不就是属音的导音吗，于是通过等音变换进入属和弦，从而迷途知返。这也算是一种幽默吧。
列维坦：索柯尼尔基的秋日
毫无疑问，这种依靠发条驱动的玩偶因为没有人性，因此它的动作虽准确但僵滞，缺乏连贯。在演奏时抓住短小连音，特别是出现在弱拍上的，就能很好地刻画出它的模样。其次，为了强调远关系的离调，可以通过音量上的夸张对比，或强或弱，都会帮助渲染效果。
注 释