2.加沃特

本曲选自第三芭蕾组曲第二首。

新古典主义喜好巴洛克和前古典时代的宫廷舞曲，其用意在于显示简洁而优雅的古典精神。在这本曲集中这里第一次出现一些细微的触键要求，例如连音与断音以连续八分音符快速交替（7）和四分音符紧接八分音符的慢速交替（9）；以及接续的短连音（15、23）和带有双音的短连奏（35），等等。这些细节都很值得注意。

这些细致的优雅，可能在古典作风的语境下也算得上是一种诙谐情趣了。但是新古典主义又不是真正的复古主义，他们也需要有一些个人风范的特色，才能体现出突破传统而得到的幽默。因此这才是肖斯塔科维奇面临的课题。

在节奏上，乐曲进行的断断续续，是一大特点，例如左手经常在第4拍上的休止（2、5、9、10等等），或是保持3拍的长音（5、6）、2拍长音的连续（7、11等），使得这首舞曲带有枯涩感。

【2-4】

非常规的重音也带来一些独特。和传统加沃特的乐句总是从第3拍进入有些变化的是，这首加沃特的乐句是从第4拍进入的，这就使得强弱的对比显得更突出些。特别是安静进入的中段（33），左手加上装饰音的五度本就有些诡异，不料在第4拍上引进突强的和弦（36/4，L），很有些惊悚的效果。此外还会有一些意外的重音出现在第2拍上，例如第2，19，20小节（R）等。

在乐曲的中段，意外重音是以表情带动出现的，亦即为了强调某种触键、音调而产生的强势。例如在弱拍上出现的短连音（33/2，R）。这就为乐曲增添了一些不一般的情趣。

音调上对巴洛克语言的搬弄也是一种风趣，如通过连续大跳模进构成的隐伏式复合旋律（23、31），因为连续大跳而产生的旋律线的断裂（11—12），这些故作稚拙的模仿也有几分自嘲的幽默。

其次平行的和声进行，如D—E（35），C—降D（21—22），令人感到憨态可掬；打破常规的转调，例如第一句结束时向e小调（8）的离调，仿佛是走错路一般；从远关系转调之后的突然转回，如再现之前由B（48/1）—E（48/3）—G11（48/4）直接回到C（50），显示出作曲家的机智；最后结束更是神来之笔，让人在轻盈灵动中得到愉悦。