下编
一、概论
上编既论词之本体，下编试进论词流之技术。余平昔最不以坊间之诗词选本为然。以为徒翻古人之集，每家选出若干首，不付理由，而漫使学者读之，则是等于无意识而已。非谓诗词之不宜选也，但选而用以自课则可，若刊而行于世，则不必矣。盖人各有其性之所近，己之所好，未必尽是他人之所好。己之所恶，未必尽是他人之所恶。即一人之性情思想，亦每因环境而有变迁，因年龄而有变迁，因学问而更有变迁。今之所是，或即他日之所非，选之奚为？余以为若取古人专集，用五色圈点，三年或五年而一易其颜色，用以自课，藉此以自验其学问之进止，思想之变化，则未尝无益。若贸贸然用自己一时期之学问思想为标准，以权衡古人，模范来者，则不独自视太高，贻笑大方，抑亦诬蔑古人，罪有应得矣。将谓我之所选，即某人作品中之最佳者耶？自非古人，岂得如此武断。将谓我之所选，尽属脍炙人口者耶？则亦何必以他人之口为自己之口，又未免自视太低矣。以此论之，则非读全集不可，勿效水母之目虾也。
词始于唐，历五代两宋而称极盛。如唐之温庭筠、皇甫松、李白，五代如牛峤、韦庄、鹿虔
、欧阳炯、冯延巳、牛希济、孙光宪、后唐庄宗、南唐元宗、南唐后主等，作品皆清空灵妙，格律称最高。北宋初期，如晏氏父子、范仲淹、欧阳修等，犹有五代遗风。过此以往则渐趋柔靡，品格日下矣。计两宋三百二十年间，能超脱时流，飘然独立者，得三人焉。在北宋则有苏东坡，即胡致堂所谓“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，逸怀浩气，超脱尘垢”者是也。在北宋与南宋之间则有朱希真，作品多自然意趣，不假修饰而丰韵天成，即汪叔耕所谓“多尘外之想”者是也。在南宋则有辛稼轩，即周止庵所谓“敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉”者是也。两宋间有此三君，亦可作词流光宠矣。
文学乃一种工具，用以表示情感，摹描景物，发挥意志，陶写性灵而已。词亦文学之一种，其艺术之本质，对于此四项工作，或许有一二为彼所特长，为他种文艺之所不能及，亦未可知。所以自唐以讫现代，千余年间，词之在文学界，几以附庸蔚为大国，非无因也。今略举五代两宋之名家作品，分类而论列之。试观某人对于某种技术，运用最为高妙也。此非词选，不过就记忆力所能及之范围，爰举为例，并付理由，用觇技术之高下而已。
词之在文学中，大抵用作表示情感、摹描景物之工具，最为相宜。非谓他种文艺之不能表示，不能描写也。技术之优劣，当然存乎其人；但运用之难易，问题则在于工具矣。良工亦不能不选择利器，某项工作宜用某种工具，此与技术之优劣，最有关系，不容忽略也。
今试以表示情感、摹描景物分作两大类。以技术为经，词流为纬，分别比较。表示情感之中，再分作回肠荡气、含蓄蕴藉两种。回肠荡气之下，又分为曼声与促节。含蓄蕴藉之下，又分为敛抑与烘托。摹描景物之中，再分作融和情景、描写物态两种。为表如下：
描写女性情感，亦文学技术之一种。此种文艺，最初当推楚辞，如《湘君》《湘夫人》《少司命》等是也。《高唐》《神女》《洛神》等赋，则更尽态极妍矣。后此之诗歌乐府，名品亦复不少。词亦有然。至于元明之杂剧传奇，则更以才子佳人为骨干矣。因特辟“描写女性”一栏附录于后，试视此种工具对于此种艺术为何如也。
节序之咏，亦文学中之一种。择录若干首附于“描写物态”之后，用备一格。
二、敛抑之蕴藉法
含蓄蕴藉之文学，乃中华民族特性之最真表现，所谓温柔敦厚，诗之教也。当情感正在强烈之时，偏要深自敛抑，用极有节制之法度表现出来。使读者能从弦外之音得见其情感之真面目。此法似极不容易，然而中国民族，得《三百篇》之遗教，数千年来，运用得最为纯熟。诗文如此，词亦有然。如南唐后主之：
浪淘沙
帘外雨潺潺。春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭阑。无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
又
往事只堪哀。对景难排。秋风庭院藓侵阶。一桁珠帘闲不卷，终日谁来。 金剑已沉埋。壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
虞美人
春花秋月何时了。往事知多少。小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问君能有几多愁。恰似一江春水向东流。
李后主原是天才之文学家，又是亡国之君。此三首乃国破之后，在汴梁作寓公时所作。绻怀故国，又不敢明白表示。忍泪吞声，终亦不能自抑，而流露于言辞。闻宋太祖赐以牵机药，亦因见此词。李后主尚有一首：
临江仙
樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西。玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。 别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。
《雪舟脞语》云“后主在围城中作长短句，未就而城破”云。或谓后三句，即槛车北行时，途间所续成者也。真可谓亡国之音，然又极含蓄蕴藉之致。
宋徽宗之身世，亦与后主同。其文学天才，亦不减后主。有一首：
燕山亭
裁剪冰绡，轻叠数重，冷淡胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。 凭寄离恨重重。这双燕何曾，会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也、新来不做。
题曰“北行见杏花”，可见乃被虏北迁时作矣。下半阕愈含忍愈闻哽咽之声，极蕴藉之能事。又有张玉田一首：
长亭怨
望花外、小桥流水，门巷
，玉箫声绝。鹤去台空，佩环何处弄明月。十年前事，愁千折心情顿别。露粉风香，谁为主都成消歇。 凄咽。晓窗分袂处，同把带鸳亲结。江空岁晚，更忘了、尊前曾说。恨西风、不庇寒蝉，便扫尽一林残叶。谢他杨柳多情，还有绿阴时节。
题曰“有感故居”。玉田乃循王之后。王孙落魄，重过故园，感伤不能自已。然“恨西风”以下数句，则极风流蕴藉之致。尚有欧阳永叔之四首：
蝶恋花
六曲阑干偎碧树。杨柳风轻、展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱。穿帘燕子双飞去。 满眼游丝兼落絮。红杏开时、一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。
又
谁道闲情抛弃久。每到春来、惆怅还依旧。日日花前常病酒。不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳。唯问新愁、何事年年有。独立小桥风满袖。平林新月人归后。
又
几日行云何处去。忘却归来、不道春将暮。百草千花寒食路。香车系在谁家树。 泪眼倚楼频独语。双燕来时、陌上相逢否。撩乱春愁如柳絮。依依梦里无寻处。
又
庭院深深深几许。杨柳堆烟、帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏、无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。
张皋文谓欧公此四首乃为韩、范诸公而作。果尔，则其本事如下：初，吕夷简罢相，夏竦授枢密使，旋夺去，代以杜衍。同时进用韩琦、富弼、范仲淹。范奏对，语侵及竦，竦衔之，造言范等为党人。此欧公之《朋党论》所由作也。然诸贤卒以此外放。仁宗庆历五年，谗愈甚，范乃乞罢。是年三月，杜衍、富弼、范仲淹罢枢密副使。韩琦力谏，疏入不报。琦不安，乃求外放。于是罢琦枢密副使，知扬州。欧阳修乃极力为杜、韩、范、富辩证。疏入不报，指修为朋党者益恶之。八月，欧公出知滁州。若如张皋文所云云，则此词之本事乃如此。然读词句之吞咽处，亦知必非为伤春而作矣。此四词误入《阳春集》，但必非冯延巳作，既成定论。
东坡有一首《贺新郎》，极风流蕴藉之致，曰：
贺新郎
乳燕飞华屋。悄无人、槐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。 石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳意千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。
《古今词话》记此词之本事曰：“坡公
杭日，府僚湖中高会，群妓毕集，唯秀兰不来，营将督之再三乃至。坡公问其故，答曰：‘沐浴倦卧，忽有敲门声，急起询之，乃营将催督也。整妆趋命，不觉稍迟。’时府僚有属意于兰者，见其不来，恚恨不已，谓必有所私。秀兰含泪力辩，坡公乃从旁冷语，阴为之解，府僚终不释然也。适榴花开盛，秀兰以一枝藉手献座中。府僚愈怒，责其不恭。秀兰进退无据，但低首垂泪而已。坡公乃作《贺新郎》一曲，令秀兰歌以侑觞，声容妙绝。府僚大悦，剧饮而罢”云。坡公此词，刻画出一种笑啼俱不敢之情态。怨苦在心。又强制而不敢露。一种吞吐敛抑之情，最能得题中人之神理。
姜白石有一首：
解连环
玉鞭重倚。却沉吟未上，又萦离思。为大乔、能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水。柳怯云松，更何必十分梳洗。道郎携羽扇，那日隔帘，半面曾记。 西窗夜凉雨霁。叹幽欢未足，何事轻弃。问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。水驿灯昏，又见在、曲屏近底。念唯有、夜来皓月，照伊自睡。
此词无题，本事更不得而知。唯一种吞吐敛抑之情，酷似东坡之《贺新郎》。下半阕可谓缠绵悱恻之至。
辛稼轩亦有一首吞吐敛抑之作。曰：
祝英台近
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、流莺声住。 鬓边觑。试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语。是他春带愁来，春归何处。却不解、带将愁去。
张端义《贵耳集》云“吕正己为京畿吏，有女仕辛幼安。因以微事触其怒，竟逐之。稼轩《桃叶渡》词因此而作”云。然而宋人说部，未可遽信。但此词态妍意婉，如有物在喉，必非为伤春而作，可断言也。此种作品，在稼轩集中殆不多见。
又如汪大有之《水云词》有一首：
水龙吟
鼓
惊破霓裳，海棠亭北多风雨。歌阑酒罢，玉啼金泣，此行良苦。驼背模糊，马头
匝，朝朝暮暮。自都门燕别，龙艘锦缆，空载得、春归去。 目断东南半壁，怅长淮、已非吾土。受降城下，草如霜白，凄凉酸楚。粉阵红围，夜深人静，谁宾谁主。对渔灯一点，羁愁一搦[1]，谱琴中语。
题曰“淮河舟中夜闻宫人琴声”。汪水云生当宣和靖康之世，目睹汴京之沦陷，二帝之播迁，“粉阵红围，夜深人静，谁宾谁主”，真是欲哭无泪。[2]
三、烘托之蕴藉法
此种技术，是将热烈之情感藏而不露，用旁敲侧击之法，专写眼前景物。把情感从实景上浮现出来。如周美成之：
夜飞鹊
河桥送人处，良夜何其。斜月远坠余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。 迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向斜阳、影与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，望极天西。
题曰“别情”，所别者为何如人，不得而知。玩词意则知两人通宵不寐，话别达旦，平明起程。送行者傍晚乃归，则其远送之程途可知矣。然而全首无一惜别语，但见其写夜静，写月，写蜡烛，写露，写更漏，写晓星，写马，写平原，写野径，写陇亩，写斜阳，写影。上半阕故为平淡，忽于过片后，以重笔写送行者一人独归之景况。一种凄凉惨淡之气，摇动心魂，是真名手。
烘托法有将自己之情感藏着不写，而写对方。不写我如何思念他，先写他如何思念我。如此，则自己浓厚之情感，自然表现。如柳耆卿之：
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰绿减。苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
“想佳人”两句，即用此种烘托法，能把感情表示得加倍浓挚。
姜白石有一首，亦用此法。曰：
八归
芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见
墙萤暗，藓阶
切。送客重寻西去路，问水面、琵琶谁拨。最可惜、一片江山，总付与啼
。 长恨相从未款，而今何事，又对西风离别。渚寒烟淡，棹移人远，缥缈行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后、翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。
词题曰“湘中送胡德华”。先写惜别语，最后忽转变方向，用以慰行者留别之情，愈显得送者用情之真挚。《八声甘州》“想佳人”数句乃双方对照，此一首“想文君”数句则成三角式矣。
更有一种烘托法，专写反面。对于正面文章，不着一字。最后一兜转，而真精神乃涌现出来。如张玉田之：
斗婵娟
旧家池馆寻芳处，从教飞燕频绕。一湾柳护水房春，看镜鸾窥晓。晕宿粉、双蛾淡扫。罗襦飘带腰围小。尽醉方归去，又暗约明朝斗草。谁解先到。 心绪乱若晴丝，那回游处，堕红争恋残照。近来欢事渐无多，尚被莺恼。便白发纵少。不似前时好。谩重省、燕台句，愁极酒醒，背花一笑。
词题曰“故园荒没，欢事去心，有感而作”。玉田乃落魄王孙，过故园而兴感之作，集中数见。此词全首不叙今日之满目荒凉，但写前时之赏心乐事。最后以“愁极酒醒，背花一笑”二语兜转，倍觉凄凉。此与杜工部“忆昔开元全盛日”至“叔孙礼乐萧何律”一段，同一章法。
烘托法更有借题发挥者。题目只是平平，而作者别有会心，借一事以托出其胸中之感慨。如周草窗之：
法曲献仙音
松雪飘寒，岭云吹冻，红破数枝春浅。衬舞台荒，洗妆池冷，凄凉市朝轻换。叹花与，人凋谢，依依岁华晚。 共凄黯。问东风几番吹梦，应惯识当年、翠屏金辇。一片古今愁，但废绿、平烟空远。无语消魂，对斜阳、荒草泪满。又西泠残笛，低送数声春怨。
题曰“吊雪香亭梅”，而精神则全不在梅。《西湖游览志》云：“清波门外，旧有聚景园。先是高宗居大内，时时属意湖山，孝宗乃建园奉上皇游幸。其后累朝临幸，理宗以后，日渐荒落。”王碧山有和韵一首，题曰“聚景亭梅，次草窗韵”，可见雪香亭即在聚景园中。理宗以后，国事日非，游宴之兴，亦阑珊矣。由是名园，掬为茂草。读此词之“一片古今愁，但废绿、平烟空远。无语消魂，对斜阳、荒草泪满”，弦外之音，寓无限感慨，非只吊落梅已也。
四、曼声之回荡
词学向以含蓄蕴藉为正宗，所谓温柔敦厚，怨而不怒，守《三百篇》之遗教也。大气盘礴，表亢进之感情者，间亦有之，然不多见。自东坡、稼轩以后，乃真有所谓回肠荡气之作，即世所称为苏辛派是矣。如东坡之：
水调歌头
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
词题曰“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由”。一种淋漓滂礴之气，能将读者之精神引至超凡景。绝非含蓄蕴藉一路。又如辛稼轩之：
念奴娇
野塘花落，又匆匆过了、清明时节。
地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊间，近来多少华发。
词题曰“书东流村壁”。相传此词乃写徽钦二宗北迁之痛心事。一种幽愤之情，而以曼声出之。缠绵悱恻，真所谓回肠荡气者矣。又有东坡之：
念奴娇
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
词题曰“赤壁怀古”，乃神宗元丰五年壬戌七月作，与《赤壁赋》同时。东坡四十七岁，即谪居黄州时之作品也。感怀身世，凭吊英雄，故有此元气淋漓、回肠荡气之作。又如辛稼轩之：
摸鱼儿
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。
词题为“淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋”。孝宗淳熙六年己亥，稼轩四十岁。时金世宗正大举南征，稼轩屡有建议而不行。君臣泄沓，得过且过。已知朝廷无意雪耻，故一种愤慨之气溢于言表，盖知恢复中原之希望，已断绝矣。罗大经《鹤林玉露》跋此词云：“词意殊怨，在汉唐时，宁不贾祸？闻寿皇见此词颇不悦，然终不加以罪，可谓盛德。”“长门事”至“脉脉此情”数语，实对于宋高宗不肯奉迎二帝，下诛心之论矣。又姜白石之：
扬州慢
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏清角，吹寒都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
词题：“淳熙丙申至日，余过维扬，夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟，予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。”淳熙三年丙申，与稼轩之《摸鱼儿》作于前后三年间。时当金兵南犯后，宋使范成大行成于金。江北一带，经丧乱之余，疮瘐满目。以多感之文人过此，能勿有缠绵悱恻之作？
回肠荡气之作，不必定隶以本事方能表现。即游目骋怀之品，亦有可以荡人神志者。如周美成之：
满庭芳
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。 年年如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。
题曰“夏日溧水无想山作”。上半阕写夏季景物，但觉其声调铿锵，无甚异状。下半阕忽转为曼声之感慨，极回荡之能事。又如秦少游之：
满庭芳
山抹微云，天黏衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 消魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
《艺苑雌黄》云：“程公辟守会稽，少游客焉，馆之蓬莱阁。一日席上有所眷，自是不能忘情，因赋长短句。所谓‘多少蓬莱旧事’也。”词极为东坡所赏，取其首句，呼之为山抹微云君。晁无咎云：“‘斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村’。虽不识字人，亦知是天生好言语。”辛稼轩有一首极回荡之作，曰：
永遇乐
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否。
词题曰“京口北固亭怀古”，乃嘉泰四年稼轩六十五岁，自浙东按抚移知镇江府时作也。四十三年前，即稼轩奉表南归之年，于此渡江。追怀出入烽火中之事迹，故能如是悲壮。稼轩复有一首：
汉宫春
春已归来，看美人头上，袅袅春幡。无端风雨，未肯收尽余寒。年时燕子，料今宵、梦到西园。浑未办，黄柑荐酒，更传青韭堆盘。 却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲。闲时又来镜里，转变朱颜。清愁不断，问何人、会解连环。生怕见、花开花落，朝来塞雁先还。
词题曰“立春”，无甚本事，然可谓极回荡之致。又如吴梦窗之：
八声甘州
渺空烟四远，是何年，青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时
双鸳响，廊叶秋声。 宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去，秋与云平。
词题曰“陪庾幕诸公游灵岩”。可谓奇情壮采。
回肠荡气之作，若有可歌可泣之事实为之附丽，最易见长。如东坡之《念奴娇》、稼轩之《摸鱼儿》《永遇乐》、白石之《扬州慢》等是也。虽无本事，然因景物而转入感慨，是亦一法。如美成之《满庭芳》、稼轩之《汉宫春》等是也。更有既无本事，亦不入感慨，但平叙眼前景物，而姿态天然，自生回荡者，此则在写生妙手矣。如周草窗之：
曲游春
禁苑东风外，飏暖丝晴絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。漠漠香尘隔，沸十里、乱弦丛笛。看画船，尽入西泠，闲却半湖春色。 柳陌。新烟凝碧。映帘底宫眉，堤上游勒。轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幕。歌管酬寒食。奈蝶怨，良宵岑寂。正满湖醉月摇花，怎生去得。
词题曰“禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳，因次其韵。盖平时游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出断桥，小驻而归。非习于游者不知也”云。“看画船，尽入西泠，闲却半湖春色。”只是写实，如淡妆美人，不假修饰而丰韵天然，自能荡人神志。是不容易。
更有一种，其回肠荡气处，即是直录本事。若不知其底蕴，几疑此语是作者之感慨。如贺方回之：
石州慢
薄雨催寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸦，东风消尽龙沙雪。还记出门时，恰如今时节。 将发。画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。已是经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。枉望断天涯，两厌厌风月。
《能改斋漫录》云：“方回尝眷一姝，别久，姝寄诗云：‘独倚危阑泪满襟。小园春色懒追寻。深恩纵似丁香结，难展芭蕉一寸心。’贺用其语，赋《石州慢》答之云”。“欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结”乃词中警句，然不知其即直用本事也。但此亦类似东坡和章质夫之《水龙吟》，人皆以为东坡是原唱，质夫是和韵矣。
复有一种，既无题，亦不知本事。然每一诵读，辄觉回肠荡气，不能自已。若因作者之时代背景或社会环境而寻味之，可想见其落笔时，胸中定为无限傀儡，无限感慨。由是一种神秘作用，遂能使百世后之读者，亦与之同感。文章之魔力，有如是者。如叶少蕴之：
贺新郎
睡起流莺语。掩苍苔、房栊向晚，乱红无数。吹尽残花无人见，唯有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女。惊旧恨，遽如许。 江南梦断横江渚。浪黏天、葡萄涨绿，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采苹花寄取。但怅望、兰舟容与。万里云帆何时到，送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕。
石林生当元祐、政和之间，党争最烈。而君臣泄沓，国势阽危，岌岌若不可终日。虽曰文人最易兴感，然此词必非无病呻吟。词中此类作品不少，大约就各人之身世，可以得其感慨之所在。如此词之前四韵，似写首夏景物。至“宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女”，忽用班婕妤与明皇故事，可见伤心人别有怀抱矣。
五、促节之回荡
曼声之回荡法，如引吭高歌，其气外舒。促节之回荡法，如暗中啜泣，其声内咽。此其所以异也。然而音节虽不同，其回荡之能力则一。可作促节之模范者，当推李清照之：
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，最伤心却是，旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损如今、有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
李清照乃北宋金石学家赵明诚之夫人。赵早丧。此词见《漱玉集》，无题，然望文知是写一天之实感。一种茕独
惶之景况，动人魂魄。集中尚有《念奴娇》一首、《永遇乐》一首，亦是促节一类，并录之：
念奴娇
萧条庭院，又斜风细雨、重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。 楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。
永遇乐
落日镕金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
陆放翁虽不以词名，然有一首极促节之：
钗头凤
红酥手。黄藤酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。 春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。
《绝妙好词笺》云“陆务观初娶唐氏，闳之女也。于其母夫人为姑侄，伉俪相得，而不获于其姑。既出，而未忍绝，为之别馆，时往焉。其姑知而掩之，虽先匿而事不得隐，遂绝之。亦人伦之变也。唐后改适同郡赵某，尝以春日出游，相遇于禹迹寺南之沈氏园。唐以语赵，使致酒肴。陆怅然久之，为《钗头凤》一词题园壁间”云云，实绍兴乙亥岁也。词之本事乃如此，无怪作哽咽之声矣。放翁诗言沈园者有二绝句，曰：“梦断香销四十年，沈园花老不飞绵。此身行作稽山土，犹吊前踪一惘然。”又：“城上斜阳画角哀，沈园无复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”则《绝妙好词笺》之言是矣。
辛稼轩之词，属于曼声者多，促节者间亦有之。如集中一首：
贺新郎
绿树听鹈
。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。 将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼、清泪长啼血。谁共我，醉明月。
词题曰“别茂嘉十二弟”，但全首并无一字写及其兄弟间之情绪，只见堆砌着许多惜别故事。伯兄谓“此词用语无伦次之堆垒法，于极倔强中显出极妩媚。《三百篇》、楚辞以后，敢用此法者，唯稼轩此词”云。
促节之技术，周美成运用得最好。其深刻处，直可比李清照之“寻寻觅觅”。如《片玉集》中之：
兰陵王
柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路、年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。 凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
《古今词话》云：“宋徽宗尝微行，宿李师师家，适美成在焉。闻上至，匆遽避藏衣橱中。上袖携新橙赠师师曰：‘江南初贡也。’美成翌日遂演其本事作《少年游》一词曰：‘并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。 低声问、向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。’无何，上见之，大怒，谪美成于外。美成既行之夕，上复就师师，见其泪痕被颊，问何所苦。曰：‘适往送周邦彦行，感不自禁耳。’上问：‘邦彦亦有留别词否？’曰：‘有之。’因为歌此章。上感喟，遽召之还。”词之本事乃如此，无怪乎若是之促节矣。
六丑
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问家何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌，多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。 东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛，底成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻，终不似、一朵钗头颤
，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。
周止庵评此词之下阕曰“不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之残英，偏惜欲去之断红”云云。可谓能观清真之微。词题为“蔷薇谢后作”。
柳耆卿亦有一首促节名作。曰：
雨霖铃
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰，好景虚设，便纵有、千种风情，更与何人说。
“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”。真如闻哽咽之声。周止庵评柳词曰：“耆卿善以一二语钩勒提掇，有千钧之力。”信然。
吴梦窗之词多曼声，然亦有一首促节之作。曰：
解连环
思和云结。断江楼望睫，雁飞无极。正岸柳、衰不堪攀，忍持赠故人，送秋行色。岁晚来时，暗香乱石桥南北。又长亭暮霭，点点泪痕，总成相忆。 杯前寸阴似掷。几酬花唱月，连夜浮白。省听风听雨笙箫，向别枕倦醒，絮飏空碧。片叶愁红，趁一舸西风潮汐。叹沧波、路长梦短，甚时到得。
词题曰“留别姜石帚”。梦窗之词多堆垛，去“真”字甚远。唯此一首颇能见真情性。
大约促节之作，词不如曲。如《牡丹亭》之“寻梦”、《长生殿》之“弹词”、《桃花扇》之“哭主”等。中有数折用急管快板，加以衬字，使音节变为紧迫。此乃曲之特长，非诗词之所能及矣。
六、融和情景
情绪之与环境，常相依倚，若魂灵之与躯体，不可须臾离。写情绪不能离景物，写景物不能离情绪。情绪无形质，景物无精神，必要互相附丽而形态乃得表见。若运用精妙，则写无精神之景物可见其栩栩欲生，写无形质之情绪可见其盈盈欲出，是在技术。且环境之与情绪，又互相影响。同是一太阳，朝暾则令人发皇，夕照易令人沉闷，此环境之影响于情绪者也。同是一明月，心境怡悦者见其可爱，若离人思妇则见其凄凉矣。此情绪之影响于环境者也。此无他，亦曰景物无精神，常以人之精神而变易其形态故耳。周止庵谓柳耆卿善于镕情入景，贺方回善于镕景入情，此即技术之说矣。如柳耆卿之“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，只见其写柳与风与月，无一语及于情绪。然而一种凄怆之情，活现于纸上矣。又如周美成之“重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向斜阳、影与人齐”，亦只写眼前景物，但千载下读之，犹见其
惶欲绝也。此则技术之最高者矣。如南唐元宗之：
浣溪沙
风压轻云贴水飞。乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。 沙上未闻鸿雁信，竹间时有鹧鸪啼。此情唯有落花知。
的是病人情绪。“风压轻云贴水飞。乍晴池馆燕争泥。”此种极微细之景物，亦唯病人乃能察之，粗心浮气者不见也。此所谓镕情入景者矣。
柳耆卿镕情入景之作，除《雨霖铃》“杨柳岸、晓风残月”，《八声甘州》“想佳人、妆楼凝望”两首，前已录出，兹不赘。此外尚有：
少年游
长安古道马迟迟。高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。 归云一去无踪迹，何处是前期。押兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。
玉蝴蝶
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏堪动，宋玉悲凉。水风轻、
花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。 难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。
竹马子
登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收烦暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。览景想前欢，指神京非雾，非烟深处。 向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫，赢得消魂无语。极目霁霭霏微。暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。
“夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂”“水风轻、
花渐老，月露冷、梧叶飘黄”“海阔山遥，未知何处是潇湘”“断鸿声里，立尽斜阳”“雌霓挂雨，雄风拂槛，微收残暑”“凭高尽日凝伫，赢得消魂无语”等句，皆情文并茂。写得来，不知何处是情，何处是景。
贺方回亦此中能手。其作品如：
浣溪沙
楼角初消一缕霞。淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。 笑
粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些。
蝶恋花
几许伤春春复暮。杨柳清阴、偏碍游丝度。天际小山桃叶步。白
花满湔裙处。 竟日微吟长短句。帘影灯昏、心寄胡琴语。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。
“玉人和月摘梅花”“更垂帘幕护窗纱”“朦胧淡月云来去”，似此等句，宁复有一毫烟火气？又如：
薄幸
淡妆多态，更的的、频回盼睐。便认得、琴心先许，欲绾合欢双带。记画堂、风月逢迎，轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗暗解。 自过了、烧灯后，都不见、踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。约何时再。正春浓酒困人闲，昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花稍日在。
望湘人
厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。记小江、风月佳时，屡约非烟游伴。 须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远。认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰棹舣，白
洲畔。尽日临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。
感皇恩
兰芷满汀洲，游丝横路，罗袜生尘步回顾。整鬟颦黛，脉脉两情难语。细风吹柳絮、人南渡。 回首旧游，山无重数。花底深、朱户何处。半黄梅子，向晚一帘烟雨。断魂分付与、春归去。
天香
烟络横林，山沉远照，迤逦黄昏钟鼓。烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦客，骎骎岁华行暮。 当年酒狂自负。谓东君、以春相付。流浪征骖北道，客樯南浦。幽恨无人晤语。赖明月曾知旧游处。好伴云来，还将梦去。
“几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍”“厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半”“半黄梅子，向晚一帘烟雨”“烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵”，真可谓别有会心者矣。
又如秦少游之：
踏莎行
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖是穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”“宝帘闲挂小银钩”，唯淮海乃能道之。又如：
鹧鸪天
枝上流莺和泪闻。新啼痕间旧啼痕。一春鱼雁无消息，千里关山劳梦魂。 无一语，对芳尊。安排肠断到黄昏。甫能炙得灯见了，雨打梨花深闭门。
生查子
眉黛远山长，新柳开青眼。楼阁断霞明，罗幕春寒浅。 杯嫌玉漏迟，烛厌金刀剪。月色忽飞来，花影和帘卷。
蔡伯世云：“子瞻辞胜情，耆卿情胜辞，辞情相称者，少游而已。”张叔夏云“少游词体制淡雅，气骨不衰。清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味”云。“山抹微云”一首，世传杰作，且勿具论。即如“月色忽飞来，花影和帘卷”，意境之飘逸，恐非南宋诸公所能道。
又如晏小山之：
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小
初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
蝶恋花
卷絮风头寒欲尽。坠粉飘红、日日香成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。 蝶去莺飞无处问。隔水高楼、望断双鱼信。恼乱层波横一寸。斜阳只与黄昏近。
又
醉别西楼醒不记。春梦秋云、聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字。点点行行、总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。
又
欲减罗衣寒未去。不卷珠帘、人在深深处。残杏枝头花几许。啼红只恨清明雨。 尽日沉香烟一缕。宿酒醒迟、恼破春情绪。远信还因归燕误。小屏风上西江路。
虞美人
曲阑干外天如水。昨夜还曾倚。初将明月比佳期。长向月圆时候望人归。 罗衣著破前香在。旧意谁教改。一春离恨懒调弦。犹有两行红泪宝筝前。
《六么令》 绿阴春尽，飞絮绕香阁。晚来翠眉宫样，巧把远山学。……闲云归后，月在庭花旧阑角。
《鹧鸪天》 年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
《木兰花》 碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮[3]。
《御街行》 晚春盘马踏青苔，曾傍绿阴深驻。落花犹在，香屏空掩，人面知何处。
黄山谷评小山词曰：“叔原乐府，寓以诗人句法，精壮顿挫，能动摇人心。”陈质斋云：“叔原词能追逼《花间》，高处或过之。”
融和情景之能手，尚有史邦卿。如《梅溪词》之：
绮罗香
做冷欺花，将烟困柳。千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路。 沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处，记当日、门掩梨花，翦灯深夜语。
词题曰“春雨”。此词直把“春雨”两字写到深刻处，是雨，是春雨。“临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。”真能摄取春雨之魂。
双双燕
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲往，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。 芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
词题曰“咏燕”。“差池欲往，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。”是情是景，恐梅溪亦自难分析。姜白石曰：“梅溪能融情景于一家，会句意于两得。”唯白石乃能知梅溪。
用轻描淡写之笔，而能使风景、人物、情致、神韵一齐活跃于纸上者，吾唯见朱希真小令。试录其：
好事近六首
摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。
又
眼底数闲人，只有钓翁潇洒。已佩水仙宫印，恶风波不怕。
此心那许世人知，名姓是虚假。一棹五湖三岛，任船儿尖耍。
又
渔父长身来，只共钓竿相识。随意转船回棹，似飞空无迹。
芦花开落任浮生，长醉是良策。昨夜一江风雨，都不曾听得。
又
拨转钓鱼船，江海尽为吾宅。恰向洞庭沽酒，却钱塘横笛。
醉颜禁冷更添红，潮落下前碛。经过子陵滩畔，得梅花消息。
又
短棹钓船轻，江上晚烟笼碧。塞雁海鸥分路，占江天秋色。
锦鳞拨剌满篮鱼，取酒价相敌。风顺片帆归去，有何人留得。
又
猛向这边来，得个音信端的。天与一纶钓线，领烟波千亿。
红尘今古转船头，鸥鹭已陈迹。不受世间拘束，任东西南北。
双
一首
拂破秋江烟碧。一对双飞
。应是远来无力。捎下相偎沙碛。 小艇谁吹横笛。惊起不知消息。悔不当时描得。如今何处寻觅。
六首《好事近》，题曰“渔父”。活画一题中人，呼之欲出。轻描淡写，毫不费力。不见斧凿痕，又无烟火气。真可谓天然去雕饰者矣。试读“晚来风定钓丝闲，上下是新月”“昨夜一江风雨，都不曾听得”及“悔不当时描得。如今何处寻觅”等句，是何等意境。汪叔耕曰“词至东坡而一变，其豪妙之气，隐隐然流出言外，天然绝世，不假振作。二变而为朱希真，多尘外之想，虽杂以微尘，而其清气自不可没。三变而为辛稼轩，乃写其胸中事，尤好称渊明。此词之三变也”云，独推三家，可谓巨眼。词学以此种为别派，谓非正宗也。然而派别自为一问题，佳否又自为一问题，正宗之劣品，恐更难堪耳。
融和情景，赵介庵有一首佳作，曰：
谒金门
休相忆。明夜远如今日。楼外绿烟村幂幂。飞花如许急。
柳岸晚来船集。波底夕阳红湿。送尽去云成独立。酒醒愁又入。
宋孝宗读“波底夕阳红湿”之句，叹曰：“岂意吾家亦有此清才。”辛稼轩寿赵介庵之《水调歌头》曰“千里渥洼种，名动帝王家”，即指此事。
周草窗有一首：
高阳台
小雨分江，残寒迷浦，春容浅入蒹葭。雪霁空城，燕归何处人家。梦魂欲渡苍茫去，怕梦轻、还被愁遮。感流年、夜汐东还，冷照西斜。 萋萋望极王孙草，认云中烟树，鸥外春沙。白发青山，可怜相对苍华。归鸿自趁潮回去，笑倦游、犹是天涯。问东风、先到垂杨，后到梅花。
题曰“寄越中诸友”，真能回荡人肠。“梦魂欲渡苍茫去，怕梦轻、还被愁遮。感流年、夜汐东还，冷照西斜”“归鸿自趁潮回去，笑倦游、犹是天涯”，真可谓融情入景者矣。
七、描写物态
凡物各自有其情态。然物自不能作态向人，唯慧心人之慧眼乃能察之。既察之，又须运用其灵妙之笔乃能写之。钝根则不能也。状物能手，当推张玉田。试读其咏“孤雁”之：
解连环
楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。叹因循误了，残毡拥雪，故人心眼。 谁怜旅愁荏苒，谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。
题曰“孤雁”，真能把“孤”字写到深刻处。“写不成书，只寄得、相思一点”，不知从何处得来。“想伴侣”数句，雁之情绪，唯玉田乃能知之。
王碧山称咏物圣手，《花外集》有咏“新月”之：
眉妩
渐新痕悬柳，澹彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。 千古盈亏休问。叹漫磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正，看云外山河，还老桂花旧影。
无闷
阴积龙荒，寒度雁门，西北高楼独倚。怅短景无多，乱山如此。欲唤飞琼起舞，怕搅碎、纷纷银河水。冻云一片，藏花护玉，未教轻坠。 清致。悄无似。有照水南枝，已搀春意。误几度凭阑，莫愁凝睇。应是梨花梦好，未肯放、东风来人世。待翠管、吹破苍茫，看取玉壶天地。
题曰“雪意”，的确是雪意而非雪片。“误几度凭阑，莫愁凝睇。应是梨花梦好，未肯放、东风来人世”，真亏他想。又如：
《南浦》柳下碧粼粼，认
尘乍生，色嫩如染。清溜满银塘，东风细、参差
纹初遍。（春 水）
《水龙吟》渭水风生，洞庭波起，几番秋杪。想重崖半没，千峰尽出，山中路、无人到。（落 叶）
《齐天乐》饮露身轻，吟风翅薄，半翦冰笺谁寄。……病叶难留，纤柯易老，空忆斜阳身世。（蝉）
乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。……病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。（蝉）
真能把蝉之身世、蝉之情绪刻画出来。
周草窗有咏“梅影”一首，曰：
疏影
冰条冻叶。又横斜照水，一花初发。素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭。疏疏满地珊瑚冷，全误却、扑花幽蝶。甚美人、忽到窗前，镜里好春难折。 闲想孤山旧事，浸清漪倒映，千树残雪。暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月。轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠。记梦回、纸帐残灯，瘦倚数枝清绝。
“雪意”“梅影”等题，最难着笔。因为似实而虚，偶一不慎，则写梅雪矣。碧山、草窗此二首，真能得“意”字与“影”字之神。
晁叔用有“梅花”一首曰：
汉宫春
潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。却是有，年年塞雁，归来曾见开时。 清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。伤心故人去后。冷落新诗。微云淡月，对江天、分付他谁。空自忆，清香未减，风流不在人知。
沈伯时《乐府指迷》曰“炼句下语最是要紧。如咏桃，不可直说破桃。须用红雨、刘郎等字。如咏柳，不可直说破柳，须用章台、灞岸等事。又用事如曰银钩空满，便是书字了，不必更说书字。玉箸双垂，便是泪字了，不必更说泪”云。余最不以此种议论为然。若因行文之便，偶以自然出之，未尝不可。若专以此教学者，倘或食而不化，则终身无出路矣。吴梦窗即犯此病。所以张叔夏谓梦窗词“如七宝楼台，眩人耳目。塌碎下来，不成片段”云。此即堆典之病也，万不可学。试读此首汉宫春，题曰“咏梅”。而第一韵即曰“潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝”，一语道破，又何尝非一首名作？大约张玉田所谓“诗难于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅。模写差远，则晦而不明”，此语最为中肯。
史梅溪有咏“春雪”一首曰：
东风第一枝
巧剪兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖。谩疑碧瓦难留，信知暮寒轻浅。行天入镜，做弄出轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。 青未了、柳回白眼。红欲断、杏开素面。旧游忆着阴山，后盟遂妨上苑。熏炉重熨，便放慢、春衫针线。恐凤靴、挑菜归来，万一灞桥相见。
张玉田评此词曰：“全章精粹，所咏了然在目，且不留滞于物。”可谓知言。又如章质夫咏“杨花”之：
水龙吟
燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。 兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
又东坡一首，题曰“和章质夫杨花”：
水龙吟
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣醉眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是，杨花点点，是离人泪。
玉田谓“坡公次韵，与原唱机锋相摩。起句便合让东坡出一头地。过片后愈出愈奇，真压倒今古”云。所以论者有“东坡和韵而似原唱，质夫原唱而似和韵”之说。玉田又云“词不可强和人韵。若唱者之曲韵宽平，庶可赓歌。倘韵险，又为人所先，则必牵强赓和，句意自不能融贯，徒费苦思，未见有全章妥溜者”云，自是至理名言。
林君复之《点绛唇》、梅舜俞之《苏幕遮》、欧阳永叔之《少年游》，称咏春草三绝调。更有韩玉汝之《凤箫吟》，亦称春草名作。自韩词以后，《凤箫吟》亦名《芳草》，其见重于世可知矣。试将此四词录列于左，视此四君之技术何如也。
点绛唇
金谷年年，乱生春色谁为主。余花落处，满地和烟雨。又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数。南北东西路。
苏幕遮
露隄平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。 接长亭。迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春事了。满地残阳，翠色和烟老。
少年游
阑干十二独凭春。睛碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。 谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。
凤箫吟
锁离愁、连绵无际，来时陌上初熏。绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。长行长在眼，更重重、远水孤云。但望极楼高，尽日目断王孙。 消魂。池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手，乱花飞絮里。缓步香茵。朱颜空自改，向年年、芳意长新。遍绿野，嬉游醉眼，莫负青春。
“萋萋无数。南北东西路”，“满地残阳，翠色和烟老”，“长行长在眼，更重重、远水孤云”，真堪称绝调。而尤以欧阳永叔之“阑干十二独凭春。睛碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人”，能深得春草之神。
高竹屋有“咏草”一首亦不弱，曰：
少年游
春风吹碧，春魂映绿，晓梦入芳䄄。软衬飞花，远连流水，一望隔香尘。 萋萋多少江南恨，翻忆翠罗裙。冷落闲门，凄迷古道，烟雨正愁人。
以上所录，均属描写天然景物之作。更录咏人工物品者二阕，用备一格。
夜合花笛
冷截龙腰，偷拏鸾爪，楚山长锁秋云。梅华未落，年年怨入江城。千嶂碧，一声清。枉人间、儿女箫笙。共凄凉处，琵琶湓浦，长啸苏门。 当时低度西邻。天澹阑干欲暮，曾赋高情。子期老矣，不堪滞酒重听。纤手静，七星明。有新声、应更魂惊。梦回人世，寥寥夜月，空照天津。
南柯子梳
桂魄分余晕，檀槽破紫心。晓窗初试鬓云侵。每被兰膏香染，色深沉。 指印纤纤粉，钗横隐隐金。有时云雨凤帏深。长是枕前不见，殢人寻。
梅溪一首，咏物而不滞于物。清真一首，咏物而不外于物。各有所长。更录咏身体类二首，以备格。
沁园春指甲
销薄春冰，碾轻寒玉，渐长渐弯。见凤鞋泥污，偎人强剔，龙涎香断，拨火轻翻。学抚瑶琴，时时欲剪，更掬水鱼鳞波底寒。纤柔处，试摘花香满，镂枣成斑。 时将粉泪偷弹。记绾玉、曾教柳傅看。算恩情相著，搔便玉体，归期暗数，画遍阑干。每到相思，沉吟静处，斜倚朱唇皓齿间。风流甚，把仙郎暗掐，莫放春闲。
齐天乐白发
秋风早入潘郎鬓，斑斑遽惊如许。暖雪侵梳，睛丝拂颔，栽满愁城深处。瑶簪谩妒。便羞插宫花，自怜衰暮。尚想春情，旧吟凄断茂陵女。 人间公道唯此，叹朱颜也恁，容易堕去。涅了重缁，搔来更短，方悔风流相误。郎潜几缕。渐疏了铜驼，俊游俦侣。纵有黟黟，奈何诗思苦。
此种题目，绝少佳作，且作品无多，或非词之所长。龙洲、梅溪两阕，已算工丽矣。
王伯良曰：“咏物毋得骂题，却要开口便见是何物。不贵说体，只贵说用。佛家所谓不即不离，是相非相。只于牝牡骊黄之外，约略写其风韵。令人仿佛中如灯镜传影，了然目中，却摸捉不得。方是妙手。如何是说体，如昔人咏柳絮‘一似半天飘粉，绕树疑酥，平地飞琼堵’是也。如何是说用，如咏草‘斜阳外，几家断桥村坞’‘池塘雨歇，梦回南浦’‘王孙何事在长途，好归去，又惊春暮’是也。”此种议论，虽仍不脱文人结习，然较于沈伯时只教人堆典，则高明多矣。彼之所谓“用”，即在精神上、情绪上着笔之意。
节序之咏，亦文学中之一种，且为文人兴感之一种重要原料。然而咏七夕者多以牛女为背景，咏重九者多以龙山为背景，尚非纯粹插写节序也。今择录单纯以节序为背景者数章，用备一格。
解语花元宵
风销焰蜡，露浥烘炉，花市光相射，桂华流瓦。纤云散、耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。箫鼓喧、人影参差，满路飘香麝。 因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处、自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移、飞盖归来，从舞休歌罢。
东风第一枝立春
草脚愁苏，花心梦醒，鞭香拂散牛土。旧歌空忆珠帘，彩笔倦题绣户。黏鸡贴燕，想占断、东风来处。暗惹起一掬相思，乱若翠盘红缕。 今夜觅梦池秀句。明日动、探花芳绪。寄声酤酒人家，预约俊游伴侣。怜他梅柳，怎忍润、天街酥雨。待过了、一月灯期，日日醉扶归去。
蝶恋花元日立春
谁向椒盘簪彩胜。整整韶华、争上春风鬓。往日不堪重记省。为花常把新春恨。 春未来时先借问。晚恨开迟、早又飘零近。今岁花期消息定。只愁风雨无凭准。
此数章措辞精粹，不愧大家。且能刻画出时序风物之盛，人家宴乐之同。尤以稼轩之《蝶恋花》，把两截题融合无痕，是真名手。稼轩之立春《汉宫春》词，亦称名作。见前第四章曼声条下。稼轩尚有佳作一首，曰：
青玉案元夕
东风夜放花千树。更吹落、星如雨，宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
此词真可谓情文并茂者矣。“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”的是踏灯情事，而意境之高超，可谓独绝。
大圣乐东园饯春
娇绿迷云，倦红颦晚，嫩晴芳树。渐午阴、帘影移香，燕语梦回，千点碧桃吹雨。冷落锦宫人归后，记前度、兰桡停翠浦。凭阑久，谩凝想凤翘，慵听金缕。 留春问谁最苦。奈花自无言莺自语。对画楼残照，东风吹远，天涯何许。怕折柳条愁轻别，更烟瞑、长亭唬杜宇。垂杨晚，但罗袖、暗香飞絮。
“渐午阴、帘影移香，燕语梦回，千点碧桃吹雨”“留春问谁最苦。奈花自无言莺自语”，真能描出暮春之魂。然而南宋作品，终不免辞芜意浅之患。
水调歌头中秋
偏赏中秋月，从古到如今。金风玉露相间，别做一般清。是处帘栊争卷，谁家管弦不动，乐世足欢情。莫指关山路，空使翠娥颦。 水精盘，鲈鱼脍，点新橙。鹅黄酒暖纤手，传杯任频斟。须惜晓参横后，直到来年今夕，十二数亏盈。未必来年看，得似此回明。
东坡之中秋《水调歌头》，自是千古绝调。然只是对月高歌，写凌空之感想，于节序无关也。无论移至某月，均可适用。词见第四章“曼声”条下。若此首之“是处帘栊争卷，谁家管弦不动，乐世足欢情”“须惜晓参横后，直到来年今夕，十二数亏盈”，能把节序之盛、宴乐之同，完全表现，的是中秋词，不可移易。坡词写宇宙，《樵歌》写人间，各有风味。
《樵歌》复有《水调歌头》一首，题曰“对月有感”。彼之所感，又与东坡不同。录如下：
水调歌头对月有感
天宇著垂象，日月共回旋。因何明月偏被，指点古来传。浪语修成七宝，漫说霓裳九奏，阿姊最婵娟。愤激书青奏，伏愿听臣言。 诏六丁，驱狡兔，屏痴蟾。移根老桂种在，历历白榆边。封锁广寒宫殿，不许姮娥歌舞，按次守星躔。永使无亏缺，长对日团
。
真可谓奇思妙想。此是彼对于上帝所上之条陈也。以月有盈缺，归罪于药兔、玉蟾、姮娥、老桂。
辛稼轩有中秋词一首，曰：
木兰花慢送月
可怜今夜月，向何处，去悠悠。是别有人间，那边才见，光景东头。是天外空汗漫，但长风、浩浩送中秋。飞镜无根谁系，姮娥不嫁谁留。 谓经海底问无由。恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何、玉兔解沉浮。若道都齐无恙，云何渐渐如钩。
题曰“中秋饮酒将旦，客谓前人诗词，有赋待月，无送月者，因用天问体赋”，想入非非。而“是别有人间，那边才见，光景东头”，竟澈悟地圆之理，不可谓不聪明。
高阳台除夕
频听银签，重然绛蜡，年华衮衮惊心。饯旧迎新，能消几刻光阴。老来可惯通宵饮，待不眠、还怕寒侵。掩清尊、多谢梅花，伴我微吟。 邻娃已试新妆了，更蜂腰簇翠，燕股横金。勾引东风，也知芳思难禁。朱颜那有年年好，逞艳游、赢取如今。恣登临、残雪楼台，迟日园林。
以上数首，均能把节序岁时，民间风俗，刻画出来。即如此阕之第一韵“频听银签，重然绛蜡，年华衮衮惊心”，守岁时之景物与情绪，被伊一语道着矣。
除夕词之最新奇可喜者，莫若周晋仙之：
浪淘沙除夕
还了酒家钱。便好安眠。大槐宫里著貂蝉。行到江南知是梦，雪压渔船。 盘礴古梅边。也是前缘。鹅黄雪白又醒然。一事最奇君听取，明日新年。
新年原不奇。唯彼动色相告，斯乃最奇。
八、描写女性
文学上描写女性情感者不在少数。但总不免带几分病态。然此乃女性之本质如是，非文学家之罪也。画像只求其真，描写之谓何，在得其神情之真而已。
柳耆卿之作品，原非以描写女性见长，但《乐章集》一首最有趣，曰：
定风波
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗只与，蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使少年，光阴虚过。
“悔当初、不把雕鞍锁”，“锁”字妙。“拘束教吟课”，欲就教于人，不曰“请”，不曰“求”，而曰“拘束”，更妙而且奇。“针线闲拈伴伊坐。和我”，“和我”两字，得情态之神。
又陆子逸之：
瑞鹤仙
脸霞红印枕。睡起来冠儿，还是不整。屏间麝煤冷。但眉峰压翠，泪珠弹粉。堂深昼永。燕交飞、风帘露井。恨无人、说与相思，近日带围宽尽。 重省。残灯朱幌，淡月纱窗，那时风景。阳台路迥。云雨梦，便无准。待归来先指，花梢教看，却把心期细问。问因循、过了青春，怎生意稳。
《耆旧续闻》云：“南渡初，南班宗子寓居会稽为近属士，园亭甲于浙东，一时座客，皆骚人墨士，陆子逸尝与焉。士有侍姬名盼盼者，色艺俱绝，陆每属意。一日宴客，偶睡不预捧觞，陆动问，士即呼至，则枕痕犹在脸。陆为赋《瑞鹤仙》，一时传为雅唱。后盼盼亦归陆氏。”
文学上描写女性之作，余最爱陶渊明之《闲情赋》。彼用烘托法以写人物，专从微细之物件写去，而一个雍容华贵之绝代佳人，自活现于纸上。欲从词中强觅一首运用此种技术者而不可得，真绝作矣。今但择情致绵邈，而无损女性身份者，录若干首：
锦堂春
楼上萦帘弱絮，墙头碍月低花。年年春事关心事，肠断欲栖鸦。 舞镜鸾衾翠减，啼珠凤蜡红斜。重门不锁相思梦，随意绕天涯。
卖花声
蹙损远山眉。幽怨谁知。罗衾滴尽泪胭脂。夜过春寒愁未起，门外鸦啼。 惆怅阻佳期。人在天涯。东风频动小桃枝。正是销魂时候也，撩乱花飞。
踏莎行
春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。 密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
南乡子
晨色动妆楼。短烛荧荧悄未收。自在开帘风不定，飕飕。池面冰澌趁水流。 早起怯梳头。欲绾云鬟又却休。不会沉吟思底事，凝眸。两点春山满镜愁。
更漏子
柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌。画屏金鹧鸪。 香雾薄，透帘幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂。梦长君不知。
又
星斗稀，钟鼓歇。帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜。满庭堆落花。 虚阁上，倚阑望。还似去年惆怅。春欲暮，思无穷。旧欢如梦中。
又
玉炉香，红蜡泪。偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨。不道离愁正苦。一叶叶，一声声。空阶滴到明。
孙光宪之小令，专以细腻之笔描写女性情绪。录其：
浣溪沙十二首
碧玉衣裳白玉人。翠眉红脸小腰身。瑞云飞雨逐行云。 除却弄珠兼解佩，便随西子与东邻。是谁容易比真真。
又
何事相逢不展眉。苦将情分恶猜疑。眼前行止想应知。 半恨半瞋回面处，和娇和泪泥人时。万般饶得为怜伊。
又
静想离愁暗泪零。欲栖云雨计难成。少年多是薄情人。 万种保持图永远，一般模样负神明。到头何处问平生。
又
叶坠空阶折早秋。细烟轻雾锁妆楼。寸心双泪惨娇羞。 风月但牵魂梦苦，岁华偏感别离愁。恨和相忆两难酬。
又
月淡风和画阁深。露桃烟柳影相侵。敛眉凝绪夜沉沉。 长有梦魂迷别浦，岂无春病入愁心。少年何处恋虚襟。
又
自入春来月夜稀。今宵蟾影倍凝晖。强开襟抱出帘帷。 啮指暗思花下约，凭阑羞睹泪痕衣。薄情狂荡几时归。
以上六首见《尊前集》。
又
花渐凋疏不耐风。画帘垂地晚堂空。堕阶萦藓舞愁红。 腻粉半粘金靥子，残香犹暖绣薰笼。蕙心无处与人同。
又
揽镜无言泪欲流。凝情半日懒梳头。一庭疏雨湿春愁。 杨柳只知伤怨别，杏花应信损娇羞。泪沾魂断轸离忧。
又
半踏长裾宛约行。晚帘疏处见分明。此时堪恨昧平生。 早是销魂残烛影，更愁闻着品弦声。杳无消息若为情。
又
兰沐初休曲槛前。暖风迟日洗头天。湿云新敛未梳蝉。 翠袂半将遮粉臆，宝钗长欲坠香肩。此时模样不禁怜。
又
风递残香出绣帘。团窠金凤舞襜襜。落花微雨恨相兼。 何处去来狂太甚，空推宿酒睡无厌。争教人不别猜嫌。
又
轻打银筝坠燕泥。断丝高罥画楼西。花冠闲上午墙啼。 粉箨半开新竹径，红苞尽落旧桃蹊。不堪终日闭深闺。
以上六首见《花间集》。
五代小令，清空灵妙，韵味至佳。余于此处乃在一人作品中之一调，录其十二首之多，并非有所特爱，但欲借此以证明选本之无据，及主观之难凭而已。《花间》《尊前》两集，即世所称为选本之最早者。其所选孙光宪之《浣溪沙》，则无一首从同。平心而论，十二首同是娇柔旖旎之作。不过《花间》六首旖旎之中带名贵，多写体态；《尊前》六首旖旎之中带浓艳，多写情绪而已。使我评定甲乙，则正无所轩轾也。可见主观之各不相同而趋舍异路，余于概论中劝人勿读选本，即此意耳。
更录以女性描写女性情绪之作品数阕。此之谓揽镜自照，以此言真，更无有真于此者矣。
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离愁别苦，多少事、欲说还休。新来瘦。非关病酒。不是悲秋。 休休。这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。唯有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添一段新愁。
烛影摇红
乳燕穿帘，乱莺啼树清明近。隔帘时见柳花飞，犹觉寒成阵。长记眉峰偷隐。脸桃红、难藏酒晕。背人微笑，半亸鸾钗，轻笼蝉鬓。 别久啼多眼。应不似、当时俊。满园珠翠逞春娇，没个他风韵。若见宾鸿试问。待相将、彩笺寄恨。几时得见，斗草归来，双鸳微润。
谒金门
春已半。触目此情无限。十二阑干闲倚遍。愁来天不管。 好是风和日暖。输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷。断肠芳草远。
系裙腰
灯花耿耿漏迟迟。人别后，夜凉时。西风潇洒梦初回。谁念我，就单枕，皱双眉。 锦屏绣幌与秋期。肠欲断，泪偷垂。月明还到小窗西。我恨你，我忆你，你争知。
朱文公云：“本朝妇人能文章者，曾子宣妻魏氏及李易安二人而已。”夫人籍隶襄阳，南丰相国曾布之妻，封鲁国夫人。子纡，亦有名于时。文公许与漱玉齐名，则其文采风流，亦自可知。又《历代诗余》“词人姓氏录”，谓朱淑真与曾布妻魏氏为词友云。孙夫人名道绚，号冲虚居士，黄铢之母。
[1] 按：“愁”字原阙，据《全宋词》补。
[2] 按：汪元量，字大有，号水云，南宋末人。宋亡，随三宫留燕，后南归。此词当是哭南宋灭亡，非为靖康耻而作。
[3] 按：“绿杨”，原作“绿阳”，据《全宋词》改。