琵琶行并序
白居易
元和十年，予左迁九江郡司马[1]。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才[2]。年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲，曲罢悯默。自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十二言[3]，命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟[4]。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦[5]。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发[8]。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
弦弦掩抑声声思[15]，似诉平生不得意。
低眉信手续续弹[16]，说尽心中无限事。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
别有幽愁暗恨生[25]，此时无声胜有声。
东船西舫悄无言[30]，惟见江心秋月白。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住[33]。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部[34]。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度[41]。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去[46]。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干[49]。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧[50]。
同是天涯沦落人[51]，相逢何必曾相识。
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城[52]。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿[53]，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣[54]。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听[57]。
座中泣下谁最多，江州司马青衫湿[66]。
作者简介
白居易（772—846），字乐天，晚号香山居士，原籍太原，后迁至下邽（今陕西渭南）。我国文学史上伟大的现实主义诗人。唐德宗贞元十六年（800）进士，先后任秘书省校书郎、盩厔县尉、翰林学士、左拾遗等职，唐宪宗元和十年（815），因上书奏请缉拿刺杀宰相的凶手，得罪掌权者，被贬为江州司马。后在忠州、杭州、苏州等地任刺史，最终官至刑部尚书。白居易与元稹一起领导了新乐府运动，世称“元白”，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对“吟风雪，弄花草”的创作倾向。他的讽谕诗具有强烈的批判性。诗风以平易通俗著称。《长恨歌》、《琵琶行》是他的代表作，传诵于海内外。有《白氏长庆集》七十一卷。
解读
《琵琶行》是白居易诗歌的代表作之一，题材属于叙事诗。内容是写他与一位琵琶女的邂逅、琵琶女的出色演奏，并叙说了他们各自不幸的身世遭遇。全诗可分为四个部分：第一部分从开头到“犹抱琵琶半遮面”。首句七个字极概括地交代了人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、时间（夜）、事件（送客）。“举酒欲饮无管弦”一句为琵琶女的出场作了铺垫。“忽闻水上琵琶声”一句引出琵琶女，主人“忘归”、客人“不发”、“寻声暗问”、“移船”相邀一系列描写已从侧面写出了琵琶声的美妙悦耳。琵琶女“千呼万唤始出来”，不是她有架子，而是“天涯沦落”，心有怨恨，不愿见人。第二部分从“转轴拨弦三两声”到“惟见江心秋月白”，这部分通过对琵琶女弹奏乐曲的描绘，不但写出了她高超的演奏技巧，而且揭示了她“幽愁暗恨”的内心世界。前六句着意突出弹奏的抒情性：“未成曲调先有情”，“平生不得意”、“心中无限事”尽在“声声思”的乐曲中表现出来。接下来十六句对弹奏的乐曲进行集中描写，这体现了作者高超的艺术表现才能。因为音乐是一种抽象的艺术，它只作用于人的听觉，用语言来表现具有极大的难度。白居易运用了多种比喻来描绘，如“嘈嘈如急雨”、“切切如私语”分别描绘了大、小弦音的特点；“大珠小珠落玉盘”一句，既有视觉形象，又有听觉形象，使抽象的音乐具有极强的可感性。下面四句写随着旋律的变化，而出现两种音乐境界：滑顺流利和艰涩凝重。“间关”之声，轻快流利，此声又像“莺语花底”，所以，此句有声有形，形象之美又强化了声音之美。“幽咽”之声，艰涩凝重，此声又像“泉流冰下”，所以，此句同样有形有声，形象之冷涩也强化了声音之冷涩。“泉流冰下”般艰涩的乐曲终于慢慢“凝绝”，随之出现的“无声”境界更为高妙，它胜过“有声”，因为这余音袅袅的无声音乐境界充满无限的“幽愁暗恨”之情，感人肺腑。至此，乐曲如入低谷，感情悲哀低沉。突然，“银瓶乍破”，水浆迸溅，如“铁骑突出”，刀枪皆鸣，乐曲由“无声”猛然达到高潮。“曲终收拨”，众人“无言”，“江心秋月白”的环境描写，留下无穷余味。第三部分从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”，主要描写琵琶女的不幸身世。诗人用如怨如慕、如泣如诉的抒情语言，交代了琵琶女从十三岁至今的遭遇。第四部分是作者抒发自己的遭遇和感慨。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”两句巧妙地将琵琶女陈说今昔与自己诉说平生、把艺人沦落的悲哀与自己失意的悲愤结合起来，相互映衬，相互补充，意味深远，令人遐想。
本诗在艺术上体现了叙事与抒情相结合的特点，在叙事过程中，字里行间渗透着浓郁的抒情成分。材料取舍有详有略，如对琵琶女的过去写得详细，现在则略写；诗人对自己的过去则略而不写，现在写得较详。这种剪裁安排，用意颇深。诗中对江月的三处描写，情景交融，意味深长，虽意象不同，内涵各异，但在表现诗人感情、烘托弹奏效果、揭示琵琶女的悲凉处境等方面，都起到了重要作用。
[1] 左迁：贬官。九江郡：即江州。州治在浔阳。在今江西九江。司马：官名，州刺史副职。
[2] 善才：曲师的通称。
[3] 六百一十二言：应为六百一十六言，此为传写之误。
[4] 荻（dí）：芦苇。瑟瑟：秋风吹草木所发出的声音。
[5] 管弦：管乐和弦乐器，引申为音乐。
[6] 惨：凄凉感伤。
[7] 江浸月：月倒映在江中。
[8] 发：出发，动身。
[9] 暗问：低声问。
[10] 欲语迟：想回答又迟疑。
[11] 移船相近：诗人的船移近琵琶女的船。邀：请琵琶女过来。
[12] 回灯：把灯再次拨亮。
[13] 转轴：转动系弦的轴，调弦校音。
[14] “未成曲调”一句是说，还未正式弹，仅试弹几下，已经有情了。
[15] 掩抑：形容声音低沉。声声思：每一声都有情思。
[16] 信手：随手。形容弹技娴熟。续续弹：连续不停地弹。
[17] 拢、捻（niǎn）、抹、挑：不同的弹奏指法。
[18] 霓裳：舞曲名，即《霓裳羽衣舞》。绿腰：本名为《录要》，又称《六幺》。
[19] 大弦：粗弦。嘈嘈：沉重响亮的弦音。
[20] 小弦：细弦。切切：急促而细腻的弦音。
[21] 间关：黄莺的叫声。滑：黄莺鸣叫声流利婉转。
[22] 幽咽：声音微弱。“冰下难”，有的本子为“水下滩”。段玉裁《经韵楼文集》卷八《与阮芸台书》：“‘泉流水下滩’不成语，且何以与上句属对？昔年曾谓当作‘冰下难’。故下文接以‘冰泉冷涩’。难与滑对，难者，滑之反也。莺语花底，泉流冰下，形容涩滑二境，可谓工绝。”
[23] 此句是说琵琶声像冰下的流水，艰涩凝滞。
[24] 歇：停。
[25] 暗恨：深藏在内心的怨恨。
[26] 银瓶：从井里汲水的器具。乍破：突然破裂。
[27] 铁骑（jì）：披铁甲的战马。此句形容雄壮激越的乐声。
[28] 拨：弹琵琶的“拨子”。用拨子在弦的中部划过，为“收拨”，表示曲子奏完了。
[29] 如裂帛：像布帛猛然撕裂一样。
[30] 舫（fǎnɡ）：船。
[31] 沉吟：欲语又迟疑。
[32] 敛容：收敛起因弹琵琶而激动的面容，面色严肃。
[33] 虾蟆陵：在长安东南曲江附近，当时歌伎舞女聚集地。相传董仲舒墓在此处，董氏门人过此处要下马，故名“下马陵”。因“下马陵”音与“虾蟆陵”近似，当地人以“虾蟆陵”称之。
[34] 教坊：唐代官办的教习歌舞技艺的机构。第一部：即坐部。唐教坊乐分两部：堂上坐奏，称坐部伎；堂下立奏，称立部伎。
[35] 教：使得。伏：通“服”。
[36] 秋娘：唐朝歌女舞女的常用名。
[37] 五陵年少：泛指贵族子弟。争：抢着多送。缠头：当时的习俗，歌舞演出结束后，以锦绫等珍贵物品赠给歌女，称“缠头彩”。
[38] 绡（xiāo）：精细轻薄的丝织品。
[39] 钿（diàn）头云篦（bì）：当时一种华贵的篦形发饰。击节：打拍子。
[40] 血色：红色。
[41] 等闲度：随便轻松消磨时光。
[42] 弟：教坊中的姊妹。唐代教坊中姐妹常“呼以女弟女兄”（唐孙棨《北里志》）。从军：此指入军营为乐伎。阿姨：养母（鸨母）。
[43] 颜色故：面容衰老。故：旧。
[44] 鞍马稀：来的客人少。
[45] 老大：年纪大了。
[46] 浮梁：县名，今江西景德镇市北。
[47] 去来：走后。“来”字无义。
[48] “绕船”一句是写孤守空船的凄凉境况。
[49] 妆泪：混合着脂粉的眼泪。红：脂粉的颜色。阑干：泪流纵横的样子。
[50] 唧唧：叹息声。
[51] 天涯沦落：漂泊在遥远的他乡。
[52] 浔阳城：今九江市。
[53] 湓（pén）江：湓水，在九江西面流入长江，其入口处称“湓浦口”。
[54] 杜鹃啼血：杜鹃鸟口唇红，叫声悲哀，张口鸣叫时如流血。
[55] 花朝：开花的早晨。
[56] 独倾：独自饮酒。
[57] 呕哑嘲（zhāo）哳（zhā）：声音嘈杂混乱。
[58] 琵琶语：即琵琶所弹奏的乐曲。
[59] 耳暂明：耳朵猛然清亮了。暂：突然。
[60] 更坐：重新坐下。
[61] 君：指琵琶女。翻作：按照曲调创作歌辞。
[62] 良久：长久。
[63] 却坐：退回原处坐下。促弦：拧紧弦。
[64] 凄凄：凄凉悲哀。向前声：刚才所奏的曲调。
[65] 掩泣：手捂住脸哭泣。
[66] 青衫：唐代官服的颜色随品级而变，最低的官员穿青色衫。