宋元明清时期的琥珀蜜蜡
宋元明清时期的琥珀物以稀为贵，已经成为当时人们所认识到的重要珠宝，串珠、腰带、项链等都较为常见。
从出土位置上看
据1999年10期《考古》记载，江苏南京市邓府山明佟卜年妻陈氏墓出土明代金龙裹琥珀冠饰，出土于墓室前侧胸部位置，可见多是墓主人随身携带。这一时期的蜜蜡在出土位置上和琥珀基本相似，多放置在棺内。
从件数上看
墓葬和遗址出土的宋元时期琥珀制品很少见，但明清墓葬当中有见。1999年10期《考古》记载，江苏南京市明黔国公沐昌祚、沐睿墓出土明代琥珀簪2件，同时该墓还出土了琥珀杯、金链琥珀挂件等。可见件数特征基本延续前代，以一到几件为多见。明清时期最常见到的还是传世品，有一定的量，琥珀数量明显多于蜜蜡。
从完残上看
这一时期完整的琥珀数量最多，在博物馆、拍卖行、古玩市场及众多的私人收藏品中，我们都发现了数量众多的毫无瑕疵的琥珀，以明清时期为主，特别是清代数量比较多见。墓葬随葬则多是有残缺的，例如前文提到的南京市邓府山明佟卜年妻陈氏墓出土的琥珀项链，原形难辨，出土时已散落，共见92颗。这与墓葬和遗址的保存环境有关。虽然琥珀不腐，但是穿系的绳子却撑不了多长时间，腐烂后断裂，从而使串珠散架。散落的琥珀需要重新穿系，有的可以复原，但复原器显然在串联方式等各个方面与真实器物还是有微小的差别，这点我们应注意分辨。另外，磕碰、绺裂、磨伤、字迹模糊等情况都会有，但通常不是很严重。划伤的情况较为常见，这与琥珀质软有关。这一时期完整的蜜蜡有一定的量，但毫无瑕疵的蜜蜡很少见，和琥珀的情况类似，多是有这样或那样的小瑕疵，如散落、磨伤、划伤等。
从伴生情况上看
继续作为一种装饰品存在，与其共生的器物也都是如此。例如南京市北郊郭家山东吴纪年墓就同时出土了琥珀串饰及水晶制品。
从穿孔上看
穿孔特征继续延续传统，以中间穿孔为主，讲究对称，讲究融合。另外，这一时期的琥珀蜜蜡在穿孔多元性上也是迅猛发展。南京市邓府山明佟卜年妻陈氏墓出土的金龙裹琥珀冠饰，便是从背面如意云头上进行穿孔。在纹饰之间进行穿孔，在穿孔数量及部位上与传统相比都有很大突破和创新，如用打孔来代替瑞兽的眼睛等，非常巧妙地将穿孔与造型等结合在了一起。
从打磨上看
打磨精益求精，彰显了高超的打磨技艺，特别是对于复杂纹饰之间的打磨都非常到位，将打磨与整个器物造型纹饰融为一体，使我们感觉琥珀蜜蜡天生就是这样的温润。
从使用痕迹上看
色彩和包浆、铭文的清晰程度等，都是判断琥珀蜜蜡使用痕迹的重要标准。这一时期的琥珀蜜蜡由于时间久远，通常色彩变深，包浆的颜色也是这样，铭文都有不同程度的模糊。
从镶嵌上看
宋元明清的琥珀蜜蜡在镶嵌上已经蔚然成风，如镶嵌戒指、项链等都很常见。南京市明黔国公沐昌祚、沐睿墓出土的金链琥珀挂件，金链上挂三角形紫红色琥珀一块，可见这件器物是金、琥珀两种材料镶嵌在一起。两种贵重的材料相结合，更增加了其贵重性，说明人们对琥珀的认识是越来越朝着贵重性的方向发展。
从纹饰上看
这一时期琥珀蜜蜡在纹饰上十分繁荣。1999年10期《考古》记载，江苏南京市板仓村明墓发掘出土的明代琥珀腰带，“上雕人物舞狮图案，狮子均由一人用绳牵引”。可见宋元明清琥珀纹饰不再是简单的几何或者花卉纹，而是具有情节性、场景特点的图案，构图严谨，讲究对称，各种纹饰相互映衬，动感也比较强。江苏南京市明黔国公沐昌祚、沐睿墓出土的明代琥珀杯，“杯外透雕渔翁、渔篓、鱼鹰等，渔翁右手扶于杯沿，左手抓一条鱼，身体向外倾斜而构成把手”。这幅图动感非常强烈，动作连贯，将渔翁抓鱼的动作描绘得淋漓尽致，栩栩如生。明清时期琥珀蜜蜡在纹饰上真正走向了繁荣，形成了造型、工艺、纹饰并重的制作工艺体系。
从铭文上看
南京市明黔国公沐昌祚、沐睿墓出土的明代金链琥珀挂件，反面刻“瑶池春熟”四字，是吉祥语。明清时期的琥珀上也有一些较为复杂的铭文，如诗文等，以小见大，很有情趣，诗、书、画结合的特点已然明确。
从色彩上看
这一时期琥珀蜜蜡在色彩上比较复杂。南京市板仓村明墓出土的琥珀腰带，琥珀带板皆呈紫红色。南京市邓府山明佟卜年妻陈氏墓出土的琥珀项链，红色略泛褐。可见以深色调为主，但显然这不是琥珀自身的色彩，主要还是受到埋藏环境的影响所致，这样色彩自然就复杂化了。环境是影响琥珀色彩的重要因素，我们在辨伪时应注意分辨。
从做工上看
工艺精致，做工精良，一丝不苟，这与琥珀蜜蜡材质的珍贵性有关，特别是进口的材质，以蜜蜡数量多一些，在工艺上特别讲究，很少见到败笔。
从功能上看
功能特征进一步细化，如明器、文具、陈设、装饰、首饰等都常见，但主要还是以陈设装饰的功能最为显著。
从大小上看
南京市板仓村明墓出土的琥珀饰件，高4.3厘米；同一墓葬出土的明代琥珀腰带，宽5厘米。南京市明黔国公沐昌祚、沐睿墓出土的明代琥珀杯，高4厘米；同一墓葬出土的琥珀簪，长14.9厘米；金链琥珀挂件，链长33.4厘米。南京市邓府山明佟卜年妻陈氏墓出土的明代琥珀项链，宽3厘米。由此可见，这一时期的琥珀蜜蜡与前代相比，在高度上和长度上已经有了飞跃。这可能与人们的审美习惯有了一定的改变有关，基本上已经接近于我们当代人对审美的需求。宽度与前代相比增长不大，虽然是增长的趋势，但没有长度的增长明显。厚度也有所增加，但增加的幅度比宽度还要小。可见在宋元明清时期琥珀蜜蜡在材质上依然是匮乏的，在人们审美习惯倾向于宽大的同时，只能在厚薄上有所保留，这一点我们在辨伪时应注意体会。