第五节 书写方法

草书不易辨认，不易学亦难精，从实用角度上看意义不大。但草书省简便捷，纵心奔放，富有变化，各种书体中易流露作者个性。因此草书具有较高的艺术性，尽管比较难写，还是以它独特的艺术魅力，博得人们的喜爱。

现将草书创作中所用工具和书写方法加以说明：

所用工具包括笔、纸、墨、水等。

笔：以锋长，锋柔软，蓄墨多，下水慢的羊毫笔为佳。

纸：以吸水性强，易渗化的生宣纸为宜。

墨：自己磨墨，浴浓为好。

水：砚台旁放一笔洗，备好清水。

一、执笔法

书写方法包括执笔法和用笔法：

执笔法：三指执笔，悬腕悬肘。

写字必先学会执笔，好比吃饭必须先学会拿筷子一样，如果拿得不得法，就会发生拈菜不方便的现象。这样的情况，我们在聚餐时可以遇到的，因为用筷子也有一定的方法，不照着方法做，便失掉了手指和两根筷子的作用，便不会发生使用的效力。同样，如果执笔不得法，就写不出形体美观的字。

学会执笔还要讲究腕法，如黄山谷在《学书论》中所说：“腕随己左右”。也就得连带着讲到全臂所起的作用。因为用笔不但要懂得执笔法，而且必须懂得运笔法。执笔是手指的职司，运笔是腕的职司，两者互相结合，才能完成用笔任务。照着三指执笔法，手腕自然灵活方便，挥洒自如。字越大执管越高，要视情况因人而异。

用毛笔写字时，行笔能够在一点一画中间，却是一件很不容易做到的事情，特别是长锋羊毫笔就更难了。从头到尾使尖锋都在点画中行而一丝不走，这是人人都能理会得到的。用什么方法使用这种工具，才可以使笔锋能够随时随处都在点画当中呢？在这里，人们就来利用手臂生理的作用，用腕去把已经走出中线的笔锋运之使它回到当中地位，所以书家向来都要讲运腕。但是单运腕是不够的，因为要先使这管笔能听腕的指挥，才能每次将不在中线上的笔锋，不差毫厘地运到当中去。若腕只顾它的，而笔管却是没有被三指捏住，摇动而不稳定，那就无法如腕的意，腕要运它向上，或许它偏向了下，要运它向左，或许它偏向了右。在这种情况下，你应该怎么办呢？必须先讲执笔，笔执稳了，腕运才能奏功，腕运能够奏功，才能达成所谓“笔笔中锋”的目的，才算不但懂得笔法，而且可以实际运用笔法了。

二、用笔法

用笔法：以中锋为主，加以绞转、裹锋、散锋、破锋。

所谓笔法，以右手“经典”执笔法有规律地来回转动毛笔，令笔画纵横自如的方法即是笔法。运用这种笔法，即是用笔。严格地说，用笔法写成的字才是“书法”。

中锋：

中锋是指书写时笔锋的中心处于线条的中心线上。草书用笔为何以中锋为主呢？为的要把每个字写得好，写得圆满，写得美丽。怎样才会圆满呢？那就是当写字行笔时，时时刻刻地将笔锋运用到一点一画的中间。笔的制作，我们是熟悉的，笔头中心一簇长而尖的部分便是锋，周围包裹着的好像短一些的毛叫副毫。笔的这样制作法，是为使笔头中间便于含墨，笔锋在中间行动时，墨汁随着也在它所行动的地方流注下去，不会流偏，而均匀渗开，四面俱到。这样形成的点画，自然就不会有畸轻畸重、畸左畸右等方面的毛病。能够做到这样，就是书法家所称道的“笔笔中锋”。自古以来书法家所写的字，结构长短疏密，笔画肥瘦方圆，往往不同，可是必然有相同的地方，就是点画绝大多数是中锋。因为这是书法最重要的笔法，古今书家所公认而却遵守的笔法。

绞转：

是当收之时，略微一提，整个笔毫转到另一面，这个动作有时候“提”只是个意思而已，实际上是强制把笔毫拧过来，所以称“绞”。书写的时候，笔毫向一侧弯曲，写到一画收尾，其势几尽，此时把笔锋做180°翻转，借其原先弯曲的反势，力量倍增，调锋十分彻底，容易做到每一画都气势润达，仿佛精力无穷，生机勃勃。

以前见有论笔法的文章中提到“翻锋”，有点接近这个意思。绞法因为算是强制性的扭转，转折处颇见神俊的精神，尤其是用方笔，更现硬朗姿态，所以不但晋人法帖中常见，更多的表现于善用方笔的魏碑中。

观看晋人的字帖，处理转为收锋呼应有两种做法，一是绞转，一是提按（顿笔）。提按是将收之际，把笔锋向右上方提起，利用毛笔的自然弹性，让笔锋自然回直一点（不可能完全回直，即便是弹性最强的狼毫）然后向右下方压下去。最后向左下方衔接下一画，这样在字形上虽然是180°的转了，但笔锋实际上是拆成了两次90°的转折，是利用笔毫中段把毫尖“挫”过来了，所以仍然是用笔毫原先的那一面来书写。弯曲的笔锋就无从彻底进行调整，故难以做到完美的精神状态。因为这种写法有分解动作，比较方便，容易操作，能做到字形上的整体美观。

魏晋多用绞转，唐以下多用顿挫。因为提按比较容易学，稍加训练，即可写得像模像样。以至到元之赵孟頫，明之董其昌，虽然力推魏晋，但笔法依旧沿袭唐后，虽字形颇似二王，但终不脱妩媚与寒俭，考察其存在碑帖，可以从那里得些珠丝马迹。

裹锋：

说到裹锋先讲“转笔”。“转笔”则集力于手指捻转，使笔尖的力不分散，易控制笔画粗细，令其圆转光滑，具行笔快捷。用“转笔”书写，笔锋始终是裹着的，可以连续写多字而不用掭毛。即使笔锋叉开时，依旧可以写出清晰的字，这就是裹锋的由来。特别适宜草书的连续书写。

散锋：

提到散锋先说“不转笔”。不转笔即靠提按用笔，笔尖承受的压力太大，故把握吃力，不稳，易抖且滞慢。正因为是左手持简牍或纸，辅垫不能绝对稳定，笔尖的用力会使笔毫散开，影响书写速度与美现。

用“不转笔”书写，写不了两笔，笔毛不是偏，就是叉开，需要不停地把笔毫掭尖。偶而用“不转笔”书写，易出飞白而丝丝可见，有时会戛然而止，这就是散锋的效果。

总之，草书用笔灵活多变，千变万化不离其宗（中锋），施以绞转、裹锋、散锋、破锋等，从而给草书狂草添上腾飞的翅膀，在草书的天地里自由翱翔。