浣溪沙

淡荡春光寒食天^[1]。玉炉沉水袅残烟^[2]，梦回山枕隐花钿^[3]。 海燕未来人斗草^[4]，江梅已过柳生绵^[5]。黄昏疏雨湿秋千^[6]。

译文：

春日的景物好舒展，寒食节在清明前。玉炉中名贵的熏香剩下一点点，袅袅轻烟还在燃。梦中醒来，首饰脱落，高枕无忧睡得安。 小姐妹斗草比优胜，南去的燕子还未归还，梅花已开过，柳絮飞满天。黄昏时稀疏的雨点，打湿了花园里高高的秋千。

心解：

李清照少女时代的诗词，堪称一鸣惊人，也好比一石激起千重浪，曾引起了各种反响。她从晁补之、张耒等“前辈”那里得到的是鼓励、奖掖和逢人“说项”；缙绅、文士对她的作品虽然也击节称赏，但真正为之动心的只有一个人，他就是赵明诚!赵明诚不仅激赏李清照的诗词，这位“词女”的一切无不使他倾倒。别人对“词女”，左不过口碑之誉，赵明诚却为之寝食难安，于是便有这样一个“昼梦”佳话的广泛流传：赵明诚幼时，其父将为择妇。明诚昼寝，梦诵一书，醒来惟忆三句云“言与司合，安上已脱，芝芙草拔”。以告其父。其父为他圆梦说：“汝待得能文词妇也。‘言与司合’，是‘词’字，‘安上已脱’，是‘女’字。‘芝芙草拔’，是‘之夫’二字，非谓汝为词女之夫乎？”后来李格非将他的爱女嫁给赵明诚，她就是李易安啊，果然文章出众。托名元伊世珍《琅嬛记》卷中所引《外传》的这一煞有介事的记载，再生动不过地说明，赵家父子对“词女”李清照当初有多么心仪!然而起初这却是赵家的单相思，在得到父母之命、媒妁之言以前，李清照则被蒙在鼓里，否则她的几首“怀春”之什，为何写得那么低调和伤感呢？

清明，一向被称为女儿节，这里写的又是一首寒食即景词。而被唐玄宗呼为“半仙戏”的、深受宫中妃嫔和民间少女喜爱的秋千，在这首词中，却成了苦风凄雨中的一个孤寂物件，况且还不只是“秋千”——那原本是一个令人赏心悦目的美好季节，主人公却闷在卧室里春困。名贵的香料快要燃尽，只有残烟袅袅。她一觉醒来，贵重的首饰已脱离秀发隐藏在凹形的枕头里。春日昼眠，莫非她与赵明诚不约而同地也在做“昼梦”？

词的下片所写的少女生活和感受很像是话中有话，别有所指：眼看就来到春光明媚的清明佳节，成双成对的海燕竟然还没有从南方飞来，词人只好又加入到小女孩的行列去做斗草的游戏。她心不在焉地四处观望，看到江梅已经开过，只有颠狂柳絮随风飘舞。结句的“黄昏疏雨湿秋千”，是常常为人提及的好句，它既好在与清明时节的对景上，更好在恰如其分地表达出“幽居之女，非无怀春之情”（陆机《演连珠》）的待字少女的特有心态。

选评：

一、徐培均《李清照》：词中既写了时令，也写了人物。从上半阕到下半阕，词中的天气由晴转阴，心情也由娇慵转入凄清。“黄昏疏雨湿秋千”是一个很富于意境的句子，前人评价说“可与‘丝雨湿流光’、‘波底夕阳红湿’‘湿’字争胜”（黄了翁《蓼园词选》）。在这里，一位少女的伤春情怀，仅着一字，而神情毕现。其内心世界，令人可以想见。看来词人自己也快由天真无邪的少女走向多愁善感的盛年了。（上海古籍出版社1981年版）

二、陈邦炎：就这首词的艺术结构而言，除了以“梦回”一句为中心，上阕逆挽，下阕顺写，使全词既见错综变化而又层次分明、脉络井然外，还有一些值得拈出之处。如前所述，全词六句，显示了六个画面。每个画面所描画的又不止一物一事，而是两三种事物的组合。如首句写了春光与寒食；次句写了玉炉、沉水、残烟；第三句写了春梦、山枕、花钿；第四句写了燕未来与人斗草；第五句写了梅已过与柳生绵；末句写了黄昏、疏雨、秋千。词人把这么多的事物收集入词，却使人读来并无拼凑庞杂之感，只觉事物与事物间、字句与字句间融合无间，构成了一幅完整而和谐的画面。（《李清照词鉴赏集》）

[1] 淡荡：和舒的样子。多用于形容春天的景物。 寒食：节令名，在清明前一二日。相传春秋时，介之推辅佐晋文公回国后，隐于山中，晋文公烧山逼他出来，之推抱树焚死。为悼念他，遂定于是日禁火寒食。《荆楚岁时记》：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日。”

[2] 玉炉：对香炉的美称。 沉水：指名贵的沉香。

[3] 山枕：两端隆起如山形的凹枕。一说只是指高枕。 花钿：用金片镶嵌成花形的首饰。

[4] 斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏。

[5] 江梅：指梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。 柳绵：即柳絮。柳树的种子带有白色绒毛，故称。

[6] 秋千：相传春秋时，齐桓公由北方山戎引入。在高高的木架上悬挂两绳，下拴横板。玩者在板上或坐或站，两手握绳，使前后摆动。技高胆大者可腾空而起，也可双人并戏。一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万岁，宫中因作千秋之戏，后倒读为秋千。详见《事物纪原》卷八。