浣溪沙

髻子伤春懒更梳^[1]，晚风庭院落梅初^[2]。淡云来往月疏疏^[3]。 玉鸭熏炉闲瑞脑^[4]，朱樱斗帐掩流苏^[5]。遗犀还解辟寒无^[6]。

译文：

伤春时节懒得将发髻梳，晚风吹来院中梅花飘落于最初。云彩往来遮挡，月光稀稀疏疏。 鸭形熏炉燃烧着名香瑞龙脑，深红幔帐装饰着流苏。曩日之遗犀，如今还能避寒无？

心解：

此系作者在汴京待字之际所写的一首深闺春情词。起拍的“髻子”，是古代女子梳在头顶两旁的、未婚少女的一种发式。所谓“髻子伤春”，显然是狡黠之辞，实际上是梳着“髻子”的那个闺女在“伤春”。而“伤春”的表层语意是面对春天的景物而伤感。那么，她又为何伤感呢？是“为赋新词强说愁”吗？这当然有可能。但是更大的可能性是“伤春”被作为“怀春”的替身，也就是说，此时此刻作者的内心隐秘，正如她所熟悉的《诗·召南》有云：“有女怀春，吉士诱之。”人品才学兼优的太学生赵明诚为她大作相思梦，她又怎么不为之春情萌动呢？作为“幽居之女”，其生发“怀春之情”，是自然而然的。

紧接起拍的“晚风庭院落梅初”，可以进一步证实此词作者的少女身份，因为这里的景物，就是《漱玉词》中交替出现的“小院”、“小阁”、“小楼”，这显然不是作者婚后一度居住的赵相府邸，而是在她六七岁那年其父就已租赁的汴京“经衢之西”的一处宅第，也就是晁补之所说的“有竹堂”所在的院落。至于“落梅”，则正是作者到汴京后，所“手植”的那株“江梅”的落英。

对于此词下片之首句“玉鸭熏炉闲瑞脑”，在此需略加赘言的是其中的“闲”字。此字在以往有关析文中，或被略而不提，或被作毫无训诂根据的引申。而我在此次“笺译”时，对其在此句中应作何解释作了反复推敲，从而在此字的十个义项中，选取了“安静”。想来，这与整首词的意境、氛围是吻合一致的。

综观整首词中所描绘的事物，不论是淡云疏月，还是静静燃烧着的名香，抑或装饰考究而缺少温馨的卧榻，无不给人一种冷寂的感受。特别是结拍关于“遗犀”的诘问，说明从居室到内心是多么的冷清和令人伤感！

或曰：李清照前半生美满无比，怎么会如此伤感？这是一种想当然的说法，实际上，她襁褓丧母，父亲、继母等亲人对她再好，也往往难比生母知心，特别是在择婿、待嫁这类涉及少女内心隐秘的问题上，心里话怎好轻易对父亲和继母讲呢？对于多情善感的李清照来说，诉诸歌词当是排遣“有女怀春”之愁思的最好途径。

选评：

一、明沈际飞《草堂诗馀续集》卷上：话头好。渊然。

二、清周济《介存斋论词杂著》：闺秀词惟清照最优，究苦无骨，存一篇尤清出者。

三、清谭献《复堂词话》：易安居士独此篇有唐调，选家炉冶，遂标此奇。

四、清陈世焜（即陈廷焯）《云韶集》卷十：清丽之句（指“淡云”句）。宛约（指“遗犀”句）。

五、蔡厚示：整首词写得如泣，如诉，如怨，如慕。在表面平静的叙述中，蕴藏着极为丰富、复杂而又细腻的感情。末尾一句，更迸出了强烈的呼喊，发为直叩人心的诘问。（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年版）

六、刘瑜《李清照词欣赏》：“瑞脑”，是一种熏香的名字。前面冠之以“闲”字，说明这种香料是放置熏炉里，没有点燃。“瑞脑”应该点燃而不点，这反映女主人打不起精神，对周围的事物都不感兴趣的百无聊赖的情态。平时女主人喜燃熏香，喜欢观赏景物，然而现在却一反常态，这说明女主人的心事沉重，思想活动的激烈……（民族出版社1997年版）

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[1] 髻子：梳在头顶两旁的盘辫，俗称抓髻。 懒：一作慵。而“懒”字合律。

[2] “晚风”句：与李煜《浪淘沙·往事只堪哀》第三句“秋风庭院藓侵阶”之用语，虽有相近之处，或为偶合，或对之有所取用，均系合情合理。

[3] 疏疏：形容月光稀疏，时有时无。

[4] 玉鸭熏炉：鸭形熏炉。 玉鸭：鸭之美称。 闲：在这里当做“静谧”解（详见“心解”）。 瑞脑：隋唐时，由东南亚等地传入我国的一种名贵香料，又称瑞龙香或龙脑香。

[5] 朱樱：被视为珍果的红色的樱桃。这里借以形容幔帐的颜色和形状。 斗帐：覆斗形的帐子。 流苏：用丝线或彩色羽毛制成的下垂的穗子，用以装饰幕帐等物。

[6] “遗犀”句：《开元天宝遗事》卷上云：“开元二年冬至，交趾国进犀一株，色黄似金。使者请以金盘置于殿中，温温然有暖气袭人。上问其故，使者对曰：‘此辟寒犀也。顷自隋文帝时，本国曾进一株，直至今日。’” 辟：通避。 无：同“否”、“么”。一说犀即镇幄犀。见苏轼《四时词》其四。