3.樋口一叶在信如形象上的投影
《青梅竹马》的舞台设定在大音寺前，徐琼（2012：30）阐明：“人生经历是樋口一叶的创作之源。”的确如此，这与一叶自身的生活经历息息相关，一叶于明治二十六 （1893）年七月二十日迁居下谷区龙泉寺町（通称为大音寺前）。关于这段经历，从一叶的日记中便可窥见一斑。关于这一时期的日记，高井有一、红野敏郎（1994：7）在对谈中也指出：“正是因为贴近一叶生活来撰写，所以能看到其背后的社会。”
在此，首先阐述一下樋口一叶的远大志向。在小岛政二郎（1941）编的《樋口一叶全集》中提到了明治二十六年八月十日的日记《尘埃中》（『塵の中』、23—26），刚刚8岁的一叶就日夜祈愿，想要成为一名比他人略为杰出的人物。关于这一点，小说家高井有一（1994：8）曾指出：“一叶有着很强的复兴家业、自己成名的志向。”的确，作为一名小说家，在文学这一领域，一叶确实是功成名就的。然而，成为一名小说家果真是一叶所诉求的志向吗？以樋口一叶研究为其毕生事业的日本文学研究者和田芳惠（1970：486）就指出：从日记等中仔细研读樋口一叶的处世方法，会感觉到她祈愿出人头地的方式与成为小说家这条道路是不同的。换言之，一叶的志向并不在于小说家。其实，关于一叶的志向，在小岛政二郎（1941）编的、明治二十七（1894）年四月至五月二日的《尘中日记》（『塵中につ記』、98—108）中即可寻出，那就是：国家之根本。所谓“国家之根本”，可以说阐明了一叶的经国（治国）之志，松坂俊夫（1982：249—250）指出：与这个“国家之根本”相关联，一叶的本意就在于文章经国这一点。由此可知，一叶是通过文学创作来明志的。
众所周知，樋口一叶在生活上过得很窘迫。虽然如此，她却志存高远。细读一叶《尘埃日记》的原文，便不难发现，22岁的一叶对社会不良风气深感痛心疾首，她发出一声叹息：道德颓丧、人情薄如纸，朝野人士重私利、不谋求正确的政治方针，这样的社会将会何去何从？一叶针砭时弊，字字切入要点。虽自知无能为力，但她言明自己绝不贪图一时之安逸，而是深思百世之忧虑。虽自知微乎其微，但她立志一生投身于社会，别无他求，不惧生死，遵循天地之法则行动，其心与天地融为一体。同为明治二十七年着手创作的《青梅竹马》说是她的明志之作也不足为奇。
其次，樋口一叶是一位执着于学问的女性。在日记《尘埃中》，一叶记述了自己的求学之路。有两点尤为令人钦佩，一是：在一叶11岁时，由于母亲认为女子多学无益，遂令其退学在家学习缝纫、帮忙做家务。纵然如此，她仍每晚坚持伏案苦学；二是：熟知一叶好学的父亲给她买了《和歌集》，在父亲的大力帮助下，一叶得以排除万难继续求学。简言之，迫于无奈而辍学的一叶执着于学问，通过自修继续自己的求学之路。
在《青梅竹马》中，信如是唯一一位“学问”的执行者和“学历”的践行者。对于学问，信如身上再现了樋口一叶的执着态度。当然，不同的是，信如由于自家生活富足而在求学道路上一帆风顺。试想，11岁辍学在家的一叶在14岁时经由父亲友人介绍几经周折才得以进入中岛歌子的“荻之舍”学习和歌和书法，她的内心迫切希望自己能够顺顺利利求学。所以，信如一帆风顺的求学之路的设定不正是一叶自身所祈求的吗？特别是，徐琼（2012：30）指出了“一叶的作品是具有社会性的”这一点，笔者也颇为赞同，学问是当时的社会风潮，是明治时代的近代价值观之一，对于立志文章经国的一叶来说，这是她倍加认同的，她亦想通过信如来唤起民众对学问的关心。
最后，樋口一叶的侠义之心。在日记《尘埃中》，一叶自述7岁时喜欢草双纸（江户时代的通俗绘图小说），尤其是其中的英雄豪杰传记。她深深感动于侠义之士的行为，喜欢所有勇猛、辉煌的人物。特别是，一叶与当时的女孩子的喜好不同，她不玩拍球、打羽毛毽子这类女孩子的游戏。显然，彼时的一叶对于男性的、道义的世界充满了憧憬，也是一个有着侠义之心的少女。高原知子（1975：81）曾借用日本近代文学研究者关良一的观点，指出：《青梅竹马》是一部基于一叶所特有的道义的、关心社会的作品。其实，在《青梅竹马》中，即便在孩子世界里也存在长吉的“小胡同组”与正太郎的“大街组”之间的纷争。在这纷争之中，信如是一个关键人物，长吉对他很仰仗，他也向长吉展示了自己的那份义气，而正太郎又想与他一较高下。尤其是，他曾对长吉说过：“欺侮弱小的人是咱们的耻辱哩”（82页）。如此看来，信如身上真给人一种孩子世界中的“英雄豪杰”之感。
同时，关于自己的性格，樋口一叶还有如下之叙述。一方面，在世人眼中，称赞她是一个温顺的孩子，也说她是一个记忆力强的孩子，父亲以她为傲，老师也因她出类拔萃而喜爱她。另一方面，在内心世界里，她却是一个刚强、不服输的人。一叶的这一内一外的性格特征与“外面软，里面硬”的信如形象重叠了。不仅如此，一叶轻视那些为利欲而奔波的世人，觉得他们的行为既卑鄙又令人厌恶，视金钱为尘芥。这一点，在信如身上也表现得淋漓尽致。通过信如，一叶再一次表达了自己对金钱至上主义的批判，这也正是她批判现实主义文学的意义所在。
综上所述，不难看出，在信如这一人物形象上，折射出了作者樋口一叶的身影。