更新时间：2020-09-09 17:51:15
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版权信息
《海外汉学研究新视野丛书》序
自序
重造历史：三国文化地貌之吴蜀视角[1]
引言：遗失的文学史
蜀国的文学生产
吴国的文学生产
撰写历史
创作乐歌
结束语：重造历史
楼上女：《古诗十九首》与隐/显诗学[1]
《古诗十九首》的隐晦性
赠礼，阻隔，分离
藤蔓的隐喻、异文与受压制的表达
一床锦被遮盖
表演性和抒情的意蕴
芳帙青简，绿字柏熏：六朝与初唐物质文化的一个侧面[1]
一、南北朝文学与物质遗产的奇特反差﹕作为文本帝国的南朝
二、“一个真正的收藏家”：文本的物化
三、作为物质载体的文本，和作为容器的文本来源
陶渊明的书架和萧纲的医学眼光：中古的阅读与阅读中古[1]
一、中古士人的书单
二、中古的阅读方式
三、从历史上的阅读到历史主义的阅读
结语
诸子的黄昏：中国中古时代的子书[1]
一、“一家之言”：中古时期的子书写作
二、文本存亡给我们的教训
三、在公元五世纪到底发生了什么？
四、“金楼子”
结论
《玉台新咏》与中古文学的历史主义解读[1]
一
二
三
庾信的“记忆宫殿”：中古宫廷诗歌中的创伤与暴力[1]
一、对既有诗歌类型及写作常规的变形（之一）：王昭君
二、对既有诗歌类型及写作常规的变形（之二）：边塞诗
三、魂与影：宫体之追和
错置：一位中古诗人别集的三个清抄本[1]
王绩与他的两位编者
陆淳的真正编选标准探赜
删除庾信
影子与水文：关于前后《赤壁赋》与两幅赤壁图[1]
一、影子
二、前后镜
三、“苏子”的双身
四、被置换的明月
五、畸零人
六、“听其所止而休焉”
七、水文
有诗为证：十九世纪的诗与史[1]
一、“如此遭逢如此诗”[2]：刀痕与鲜血在文字中的隔离
二、 “叹息遂成诗，因之传不谖”：现实与表现之间的裂缝与伤疤
三、“南云幻苍狗，刻画总难真”[26]：文字的支解与自我的支离
四、结语
会说话的伤口：晚清抄本《微虫世界》中的创伤记忆[1]
一、“记忆”的结构
二、书写创伤
三、受创的文本
